李双江和蒋大为的共同点：涉猎的都是民族唱法领域,李双江和蒋大为演唱水平和技艺各有特色,李双江和蒋大为都是非常深受老百姓所喜欢的著名歌唱家,年轻时的李双江李双江,蒋大为非常重视共鸣技术在演唱中的运用,这是李双江所具有的独特声音个性,李双江是我国有数的几位国宝级声乐艺术家中的一位,李双江与夫人梦鸽我们评价一位歌唱家在歌唱界的地位。

李双江和蒋大为谁唱的最好听

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在当代中国，李双江和蒋大为都是非常深受老百姓所喜欢的著名歌唱家，在人民心中都占据着重要的地位，深受广大人民群众老百姓的喜爱和爱戴。 李双江和蒋大为演唱水平和技艺各有特色，各有专长。

李双江的音色和演唱特色：是正规的科班出身，毕业于中央音乐学院，师从于著名女高音歌唱家、声乐教育家蒋英先生。他的音色明亮、华丽、辉煌、有穿透力和金属般的色彩，尤其是他演唱的高音highC，至今仍无人超越。他音域宽广，声音清新、抒情，媒体‬称他的演唱是“严谨的技巧的表示，是炽热情感的交流，风格高雅，多彩多姿，其高音像海浪涛涛，低音的叙述又像花间潺潺流水，令人陶醉。”美国费城交响乐团指挥尤金·奥曼迪的赞语是：“中国这位男高音有金子般的高音、烈火样的激情。”李双江的高音最具特色：高亢、辉煌、有金属般色彩、浑厚有力、清澈明亮、集中靠前，既有美声歌唱体系所要求的声音色彩，也不乏我国民族歌唱体系的声音特征。这种融中西歌唱体系于一体的声音，具有较强的适应能力和表示力，能演唱多种体裁及风格的声乐作品。这是李双江所具有的独特声音个性，是其演唱风格中不可缺少的重要因素之一。

蒋大为‬的音色‬‬和演唱特色‬：蒋大为是文工团培养起来的歌唱家，后面也经过不断的拜师学习和自我修炼，在歌艺也达到了炉火纯青的水准。蒋大为强调气息在演唱中的重要作用，认为胸腹式呼吸是比较完美的呼吸方式。在具体演唱过程中，他采用的方法是，深呼吸后，再用嘴巴慢慢将气流匀速呼出，让呼吸表现出节奏感。正因如此，他在演唱中总是表现得十分自如、游刃有余。蒋大为非常重视共鸣技术在演唱中的运用，在他看来，由于咬字和润腔等技法不同，民族唱法与美声唱法在共鸣效果上差异明显，美声唱法共鸣宽、洪、粗、大，民族唱法则细一些和短一些，同时，还要注意咽喉腔不要开得太宽，喉结相对稳定，咽喉适度打开，下巴适度放松，要将共鸣主要集中在头腔（鼻腔）位置，以保证声音通畅甜美。蒋大为还十分注重从传统戏曲艺术中汲取营养，擅长运用戏曲的润腔行腔技巧，最终在歌唱事业中走向辉煌。蒋大为认为在演唱中要能够将声音的速度、长度、厚度以及强弱等有效地表达出来。另外，他还非常强调元音的发音，在演唱时他的元音饱满有力，达到了极佳的音响效果。

李双江和蒋大为的共同点：涉猎的都是民族唱法领域，都具有广泛传播的音乐作品，都深受广大人民群众的喜爱，都会成为一个时代歌唱家的标志。

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如何评价李双江在歌唱界的地位

谢谢邀请。

我们就题论题，小编认为，李双江是我国有数的几位国宝级声乐艺术家中的一位。

年轻时的李双江

李双江，1939年生，中国著名的男高音歌唱家，声乐教育家，国家一级演员。

李双江有一副得天独厚的好嗓子，在加上后期的专业训练，使得他的音质，特别是高音通透嘹亮。我们从他的代表作《北京颂歌》就可以领略他金子般的高音，而这首歌的首唱者是李光羲（代表作《祝酒歌》）。

说实话李光羲老师唱的也不错，但是与李双江的版本相比，总还是弱些。

李双江与夫人梦鸽

我们评价一位歌唱家在歌唱界的地位，无外乎参照两个方面，一个是业务水平，另一个是资历。

论业务水平，直到今天，小编仍认为，李双江依然是中国男高音的一面旗帜，其过人的禀赋让中国三大男高音（戴玉强、莫华伦、魏松）都相形见绌。

论资历，李双江早在1972年就凭借《北京颂歌》家喻户晓，2009年就获得了“人民喜爱的艺术家”称号。

所以，李双江在歌唱界的地位之高毋庸置疑，这个和其他因素（受关注度、引流能力、吸粉量）一点关系都没有。

有人认为李双江堪称一代歌王，你怎么看

不要什么都王王王的。评价任何事物都有一个角度。事物的内质也是多角度、多方位显现的。李双江在某些方面唱得比别人强，不足于别人地方同样存在。显然可以看出，提问者所指的王，是尽善尽美，无人能比、无人超越，是巅峰。任何领域都不会有这样的人，李双江老人，如果听到有人称他是，歌唱领域的王，我想，他也一定会不高兴。-歌唱家李双江最近消息