更体现上文字驾驭能力、故事的驾驭能力、知识储备、风土人情、社会常识等等上,每个坑里都孕育着一个张启灵,大潘说吴三省就像他爹一样……泥马,南派三叔又在写些什么一般人在成名后都会面对两个问题,徐磊不是死于作,也和五十年对不上,你一个鲁国公竟然能够封王,据他接受采访时说很多天坑比如《藏海花》（本人最期待的书）等即将完结（虽然这个即将可能遥遥无期）像韩寒郭敬明这样的作家已经在作家身份的体现上很不纯粹了。
南派三叔又在写些什么
一般人在成名后都会面对两个问题。
一就是在原有基础上出好作品更精进一步。出更为精彩的作品，当然难度非常大。
二就是面对扑面而来的荣誉和社会交际，灵感被耗费的问题。
但无论哪种都最终指向一段时间内不见新作。
而许多作家会选择不同的领域和风格去尝试。
而另一些则会在商业和资本推动下去吃老本，甚至吃声誉。无论选择哪种都是现实所在的。
谁能给我科普一下南派三叔到底是怎么作死的
其实，徐磊死于能力与野心不匹配。
才华这个东西，很虚幻却又很实在。它不仅体现在想象力上，更体现上文字驾驭能力、故事的驾驭能力、知识储备、风土人情、社会常识等等上。而后者这些，徐磊是欠缺的。
例1：盗墓在历朝历代都是斩立决的罪。但长沙竟然成了贼窝，还成立了九门扬名立万，还九门提督……卧槽！真当官府瞎啊！这是严重的缺乏社会常识。当然，你也可以说这是故事需要。
例2：故事开始就是五十年前——注意，那个时候吴老狗叫三伢子，也就是年龄大概十岁上下。五十年后是什么概念？在第一个故事坐船过尸洞时，吴邪说吴三省、潘子、还有大壮啥的“三个人加一块一百五十岁”了，而后面在长白山上顺子说上山是为了找他爹时，大潘说吴三省就像他爹一样……泥马！难道三十岁的吴三省带一个二十岁的大潘、再带一个一百岁的大壮去盗墓？另外，从上下文推断吴一穷和吴邪的年龄，也和五十年对不上。数学知识严重匮乏。之类的数学问题还有很多。-南派三叔为什么封笔了
例3：在瓜子庙之时，说墓里埋的是皇帝，比皇帝更贵重的是皇帝他爹，而人物叫鲁殇王……简直就是个历史盲。瓜子庙墓的背景是战国时期，而秦始皇一统六国之后才有“皇帝”这一称呼；另外，鲁国国君只是个“公”，而周王朝的天下共主周天子才是“王”，如周武王，你一个鲁国公竟然能够封王，相当于你村长要提拔别人做省委书记，莫非是在搞笑？历史常识极度缺乏。更可怕的是，他就这点历史常识就敢自称古玩老手卖古董，竟然还真有人买！-南派三叔为什么封笔了
例4：在行文中，不管是连载版还是印刷版，动不动就如“一下子”、“不由得”连续出现十多次，这在行文中是极力避免的。文字功底极差。
例5：关于故事里的坑。坑太多，填不完，这是共识。但有些坑是徐磊没规划好的漏洞，而有些坑则纯粹是前后矛盾。比如，什么是终极？徐磊借张起灵之口说山洞里面像蜂窝，每个坑里都孕育着一个张启灵。张启灵必须每十年回去一次换个身体，如果不回去张启灵就怎么着怎么着。这泥马不搞笑的吗？盗墓笔记里面说的可是老九门每门去轮换着守十年，最后说这次轮到的是吴邪，敢情张启灵让老九门帮忙是为了自杀？！这就是典型的文学素养不够，写着写着就写脱了。-南派三叔为什么封笔了
……
诸如此类的问题很多。当然，这些都是小问题，最大的问题是立意——《盗墓笔记》最初只是作为《鬼吹灯》的同人文写着玩的，也就没什么大纲。后面写着写着反响不错，徐磊就开始拿它挣钱了——当然，徐磊这个人很有经商才华和野心。但囿于能力不足，他的野心处处受制——他的立意是盗墓发财，这立意拍成影视作品能够过检才见了鬼呢！所以，每个导演都在想方设法规避这一命门，“献给国家”、私人恩怨等等，一个导演一个导法，这能形成一个系列、拍成一个和谐宇宙才有鬼了呢！-南派三叔为什么封笔了
因此，徐磊不是死于作，而是死于能力不足。
南派三叔封了，韩寒变了，蒋方舟溜了，80后作家为何集体蒸发
三叔不算封笔，不定时还会更文，据他接受采访时说很多天坑比如《藏海花》（本人最期待的书）等即将完结（虽然这个即将可能遥遥无期）
像韩寒郭敬明这样的作家已经在作家身份的体现上很不纯粹了，或文艺或商业的商人是他们现如今主要的工作
本人对蒋方舟并不很熟悉，不敢妄加评论，但个人感觉她挺有思想，与现代社会有点格格不入，像这样的才女并不需要靠写书来实现价值，所以今年来她出现在文化类综艺节目的频率较高了
（以上为个人拙见，欢迎大家指出不足）
