陈奕迅都和今年的李健一样,陈奕迅是不具备的,陈奕迅全面进入弱混+头声,也不具有声乐上的高质量,足以见到李健在音乐创作能力上,如何评价陈奕迅的唱功和音乐被粉丝高估,陈奕迅进入换声点,陈奕迅的的确确是不具备高音能力。

如何评价陈奕迅的唱功和音乐

被粉丝高估，被路人低估：唱功T1，绝对音准，高音断腿，倒嗓期。音乐创作能力不足。

陈奕迅的唱功，处于一个被粉丝高估，被路人低估的层次。他的中低音能力，说是T0也并未不可；但是他的高音区，习惯性缺乏声带闭合、声带压缩、强混技术，说是T2都有些勉强。

中低音：陈奕迅是国内罕见的中低音区唱法具有个人艺术理解的歌手，在中低音区他的腹腔气息处理，习惯用大量气息过度，产生了一种听觉拥抱感，《十年》和《好久不见》之中最为明显。但这种唱法存在live时的大量漏气，处于一个非科学状态。-陈奕迅评价李健

高音：从F#4开始，陈奕迅进入换声点，开始卡嗓子，喉位抬高，质量严重下滑。在G4-B4的阶段，A4、B4的强混很少出现，他反而是大量使用弱混。而陈奕迅的弱混，的确与高质量无关，只能说还行。高音区出现明显的听觉割裂感，在声乐发声，不具有科学性。-陈奕迅评价李健

C5——E5，陈奕迅全面进入弱混+头声，譬如《浮夸》。《浮夸》在最高音E5时，录音棚的CD版之中，具有高质量，但是在Live上，没有一次Live是具有高质量听觉的。即使是在韩国MaMA上的最高音E5，也不具有声乐上的高质量。-陈奕迅评价李健

同时，为了迎合市场选择，陈奕迅从《K歌之王》开始，到《浮夸》的鼎盛后，开始全面进入飙高音的阶段。嗓子的发音习惯，不具有科学健康的共鸣习惯，导致最近几年陈奕迅全面进入倒嗓期。可参考2020年的线上演唱会。-陈奕迅评价李健

音乐的话，只能说达到了瓶颈。陈奕迅代表着HK歌手的通病：不重视创作，歌手不涉及作曲、作词、编曲、配器、和音、制作。好在这种现象被邓紫棋终结。陈奕迅的音乐没什么可谈的，主要说唱功。

以下简单通过音域、腔体共鸣两方面来阐释：

1：音域音色：

理论音域：B1-D6；

在2020年陈奕迅流传而出的录音棚版《有个人》之中，最低音在第一句：“若到某天尚可合照”之中的若字，达到了低音B1。

2011年翻唱《好想要挥霍》之中道道头声哨音C6，随后的《一个人》的升调转音，达到D6。两者不具备可听性。

在B1-E2的低音区之中，喉头移动较为明显，处于一个肌肉下潜的理论听觉音高，不具备太多的可听性和现场live性。同时伴随着大量漏气。即是如此，陈奕迅的B1-E2的质量也还不错，相比于其他歌手，可以吊打。但是依旧不具有T1水准。-陈奕迅评价李健

在E5-D6的高音区，可以说，算是半车祸的尖叫现场。本身这个音高，就达到了哨音的层次，同时高音区的气息和陈奕迅的中低音唱法相互冲突。如此一来，陈奕迅是从弱混转头声，声线极为纤薄，毫无金属芯。但话又说回来，作为一个标准男中音能唱出E5-D6的高音区，本身就是一种能力的彰显。但是也仅仅是能唱出对等音高，不具备音乐可听性和高质量审美。-陈奕迅评价李健

毕竟，相比之下，张杰的单音都能唱到低音C2，高音D8，可是他的唱功依旧是T2，该扑街开始得扑街。

高质量音域：E2-G#4-E5；

这个音域程度，才是陈奕迅真正的能力体现所在，贯穿他的演艺生涯，包含巅峰期。

E2-G#4：

以2015年，陈奕迅在湖南卫视的跨年演唱会演唱的《娱乐天空》和《稳稳的幸福》为例，陈奕迅在F2音区开始迎来本质性变化，瞬间踏入T0级别。

这个音域之内，不再具有较大的低音漏气，喉位统一接近正常状态。音色高度统一，发音点在上颌窦，整体共鸣上，处于较科学状态。

这个音域之内，陈奕迅代表的歌曲是《K歌之王》和《富士山下》两首，《富士山下》的最高音在F4，相比于换声点低了三个音，这三个音的高度，可以给与一个完美的松弛状态。同样的，《十年》和《好久不见》也都是处于这个声域段。-陈奕迅评价李健

基于E2-G#4，陈奕迅达到了他对抒情歌的超强诠释能力。这种能力，得益于他的语感和律动。

像《好久不见》，《十年》这两首在内地成为T0级别的热门歌，陈奕迅的咬字和气息包容感，唱出了一种只属于他陈奕迅的个人味道。对于国语而言，陈奕迅仿佛具有语感的天赋。咬字发言上，几乎没有人男歌手比他更好。

最后的律动，这主要是一种乐感的体现。除了情歌外，电子，R&B，funk等节奏型音乐类型，陈奕迅显然是下过苦功夫的。

接下来说一说G#4-E5的问题，和优势：

问题：喉位抬高：

陈奕迅喉位提高最明显的例子是在于2019年《我们》的live现场，本来这首歌的原调最高音有Gb4，但是当时陈奕迅演唱时降调，改为F4。可就算是F4，在副歌部分的“我连伤感都是奢侈的”，我连两个F4，就出现听觉断裂，挤压嗓子，喉位过高的情况，堪称半个车祸。-陈奕迅评价李健

优势：巅峰期真声：

在2006年的《最佳损友》和2013年的《圣诞节》，陈奕迅的机体能力处于最佳的巅峰期，这个阶段的G#4，存在这两种视线手段：真声+部分强混。

在《最佳损友》之中， 出现了部分弱混的听觉，但是很可惜，声带闭合得不够。而在，《圣诞节》之中，G#4直接真声顶了上去。而在同年的《淘汰》之中，A4十分轻松。在这个层次之中，陈奕迅的个人能力算极为优秀。-陈奕迅评价李健

在2011年的《浮夸》之中，有着G4-B4的连续咬字，当时的质量还不错。但是和高质量没关系。到了mama的现场，已经是好几年之后。当时陈奕迅的能力已经开始急速下滑。简单说，陈奕迅挤压嗓子的习惯，一直没有改变。-陈奕迅评价李健

腔体共鸣：发音不科学，缺乏声带压缩，高音能力缺乏。

简单科普一下高质量高音的技能要求：1：声带闭合，边缘化；2：声带压缩；

以陈奕迅为例，男歌手的普遍换声点在F4-G4，陈奕迅也是如此。在陈奕迅的现场演唱，所有的降调演唱，都是集中在F4-G#4这五个key之间。

换声点的意思是指：正常的声带振动，不足以提供更高的音高需求，这时候声带会自动转入假声领域。而这种转入，会产生听觉割裂。而对于职业歌手而言，他们要做的就是控制声带，通过甲杓肌和环甲肌的拉扯，让声带达到特定的收缩状态，让声音既能拥有真声质感，同时又能发出更高震动频率的音高。-陈奕迅评价李健

具体物理过程为：以环甲肌让声带居中闭合，以环甲肌保证真声质感。在具体的气流冲撞过程中，形成声带的两段震动，声带变薄，提供了更高的频率，同时声带中间变厚保持了真声的质感。如此产生金属芯。

这些能力，陈奕迅是不具备的。

相比之下，可以通过对陈奕迅的《淘汰》和林俊杰的《不为谁而作的歌》、李健的《贝加尔湖畔》、林志炫的《没离开过》听一听，非声带压缩的陈奕迅，和声带压缩的林俊杰李健对比。是有着本质性的声乐区别。

G#4-D5区域，是强混能力的黄金音域，具体可以参考林俊杰。

陈奕迅的腔体上，最大的问题在于声带不闭合造成的漏气。但是漏气给与陈奕迅带来了中低音的拥抱感。

凡事都有两面性，当我们感叹陈奕迅《十年》、《好久不见》唱得真好时，就要注意中低音部分漏气造成去气声包容性，是这两首歌成功的主要秘密，这种部分漏气的听觉，就是具有着更深层次的艺术表达。

但是显然，这种漏气的习惯，影响到了陈奕迅的高音表达。在《浮夸》之中，陈奕迅大量使用弱混，弱混的假音正是以气声主要的控制方式。

所以总体而言，陈奕迅的中低音得益于漏气，高音区受制于漏气。

一位歌手，能拥有一个T0级别的音域，就已经十分罕见。这也是为什么和王菲搭档的是陈奕迅，而不是其他任何一个男歌手的原因。

作为男中音，陈奕迅的漏气包容感造成的听觉拥抱感，我个人是十分欣赏的。这就是声乐的艺术性表达。如果所有歌手都是全面科学唱法， 千篇一律那也太过无趣。

但话又说回来，陈奕迅的的确确是不具备高音能力，不必过分吹捧陈奕迅。

听没听懂，点个赞呗！

如何评价中国好声音李健的表现

早就预料到他本来就是个无能之辈，跳梁小丑而已。这样的水平还当导师，结果只是降低了节目的收视率。中国好声音，除了庾澄庆之外，另外他们三个都不行。侮辱了导师的称号。其实导师不一定就是歌唱的好，有几首好歌，主持水平也要考虑。还必须有威望。最好是两位男导师，两位女导师。谢霆锋是个好演员，周杰伦是个好歌手，但是做导师不称职。其实最吸引人的还是汪峰，那英，张惠妹，庾澄庆，搭的比较合理。后来的齐秦，陈奕迅都和今年的李健一样，一届，昙花一现，拿钱走人，但也丢人。-陈奕迅评价李健

如何评价音乐才子李健

关注令狐伯光，带你了解影视娱乐大小事！

李健：如果站在中国内地音乐层面上分析，李健是2000年—2015年前后，音乐作品，音乐态度，音乐风格，再到演唱风格，中国大陆最优秀的几名创作人之一。

音乐人一般而言分成两种，本身并不擅长作词写曲的歌手。作品基本由背后音乐公司聘请专业的作曲人，作词人撰写歌曲交由歌手来演绎。另一种是自己擅长写曲作词，甚至是编曲的创作人。-陈奕迅评价李健

毫无疑问，李健是能够自己作词写曲，甚至是编曲的创作人。

李健和卢庚戌2002年推出的第一张专辑，从资料上李健创作颇为不如卢庚戌。当时最火爆最经典的歌曲《一生有你》，也是卢庚戌所写而非李健。

后面因为音乐理念李健选择单飞，在2003年推出个人专辑《似水流年》，证明李健非但有才华，而且音乐意念和音乐态度相当优秀。

后面在2005年和2007年先后推出两个人专辑《为你而来》和《想念你》。这三张音乐专辑，都是李健创作高峰，可谓是早期音乐经典。当中多首歌曲无论从哪方面来讲，都是当时华语乐坛经典之作。

李健在2011年和2015年先后推出专辑《依然》和《李健》，这是李健音乐创作期的第二高峰。当中多首歌曲同样放在华语乐坛大环境，都是不世经典，各方面都非常优秀。

李健一共写了六张专辑，每张专辑十首歌曲，再加上为影视剧编写的歌曲，再到改编的歌曲等等，李健创作歌曲近百首，足以见到李健在音乐创作能力上，是集作词，写曲，编曲全能性的天才人物。

如果把时间拉早十年左右，中国大陆乐坛创作人，也就崔健，许巍，魔岩三杰，黑豹乐队，唐朝乐队，郑钧，朴树，汪峰，羽泉等人。而中国摇滚除了崔健还活跃，魔岩三杰到黑豹唐朝乐队，不提也罢。

曾经网易云有个分类叫做‘金木水火土’，对于中国大陆几名创作人确实有一定归纳性。许巍属土，音乐厚重；郑钧属金，音乐锋利，汪峰属火，音乐炙热，朴树属木，音乐感伤。

李健音乐便是属水了，不管是流动动听的曲子，再到充满诗意的作词，以及李健的温柔嗓音，音乐态度，再到人生哲学和满口段子，以及英俊帅气温文尔雅的外貌形象，几乎都最好诠释水温柔诗意了。

更多关于华语音乐的问题，欢迎大家关注讨论！！！