以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功,其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制,迪玛希的唱功属于世界顶级吗不属于,邓丽君的咬字很具有颗粒感,邓丽君的咬字对于美声而言,总结一下：流行音乐的世界顶级唱功,邓丽君的音乐,邓丽君的咬字非常靠前。

迪玛希的唱功属于世界顶级吗

不属于，天赋属于。于顶级唱功，声乐技巧远不如音乐底层制作的合理诠释重要；

其实这个问题很容易回答，以维塔斯、火星哥两类顶级唱功对比迪玛希，就有结论了。迪玛希当下的生涯成就最具分量的都是在中国国内获得的，而且获得的奖项全部都是一些地方电视台人气奖项，关于音乐专业类奖项他一个没有。提出这个，并不是想表达唯成就论是非，而是想表达一个关于世界级别唱功的基本概念——唱功并不等同于技巧，唱功包含了声乐对于底层音乐制作的诠释；

在中国也好，在世界范围也罢，所有的专业类流行音乐奖项的评判标准不可能将声乐技巧作为评判的核心，青歌赛这种声乐比赛才是迪玛希的去处，流行音乐是靠音乐制作说话的，并不是迪玛希的舞台。成熟性的唱功技巧一定要依附于音乐本身去存在。换句话说，音乐艺术之中声乐技巧是需要音乐土壤的，单纯的音乐技巧是不具备艺术成熟性。-中国唱功顶级女歌手

要么依附于音乐制作的深层理解提出原创性艺术进步（声乐进步维塔斯、编曲类型进步火星哥），要么提出一套原创的声乐系统理论（谭晶的跨界唱法）。只有这两种方式才具有较高的艺术性和成就性。

青歌赛一批又一批的冠军，最终没有一个能进入流行音乐圈成为顶流，即使是谭晶、即使是姚贝娜都是如此。问题很简单，流行音乐依旧是依附作曲、编曲的艺术，声乐在流行底层上属于表达形式。声乐的艺术领域在美声和民族唱法以及歌剧上，不是流行音乐。贝多芬需要唱吗？不需要，乐器才是音乐艺术的最大诠释方式，人声本质上也是一种乐器。不要将人声替代了作曲。-中国唱功顶级女歌手

所以，世界顶级的唱功，一定是从作曲、编曲的底层情感出发，两者贴切才具有完美的美感。在这个过程之中，声乐技巧是人声美感阐释的加花技巧。总结一下：流行音乐的世界顶级唱功，声乐技巧占比远远不如音乐制作的底层情感色彩诠释重要。声乐比赛和流行世界唱功是有着本质不同的。-中国唱功顶级女歌手

一首全新的原创音乐，从编曲上、作曲上、唱法上、技巧上完成高度统一，将编曲、作曲、配器、和音等各种细节提供声乐的展示空间，以声乐作为媒介增大音乐立意情感张力，或者提出展示一种成熟性系统唱法和个人特色，这样的集合才是唱功的完全体。这就是维塔斯的地位。-中国唱功顶级女歌手

维塔斯能够成为世界级别的艺术性声乐表达，原因在于首先他在音乐作曲、编曲、和音等音乐制作之中，完成了为声乐技巧打底的完美空间，并且首次提出了六组高音的系统唱法，将流行音乐的宽度拓宽了很多。通常而言，音乐艺术的底层永远是作曲。-中国唱功顶级女歌手

顶级唱功不需要亲力亲为去作曲，但是需要理解和具备基本的作曲情感表达。作曲的音程蕴含着怎样的基本情感色彩，声乐的作用是在这个情感色彩的基调上去完成诠释，这才是顶级唱功的路子。可以参考欧美：火星哥、阿黛尔、MJ。-中国唱功顶级女歌手

将迪玛希和火星哥、阿黛尔、MJ、牛姐、惠特尼休斯顿、维塔斯，这些名字放在一起时，你就能清晰的感受到迪玛希的不足。火星哥的技巧几乎是没有太多的加花技巧，但是能说火星哥唱功不属于世界级吗？MJ也不唱六组高音，能说MJ不是世界级唱功吗？惠特尼休斯顿也不会自己作曲，能说他不是世界级唱功吗？维塔斯属于音乐冷门领域，拓宽人类流行音乐理解，单单是这个进步性他就是唯一的世界级类型唱法。可是迪玛希呢？可以谈论迪玛希的只有那恐怖的音域能力。声乐本钱和功底上，可以说迪玛希堪称世界顶级天赋。-中国唱功顶级女歌手

但实际上，世界音乐之中，流行音乐的黄金音区在A4-D5，G5以上的音高就已经脱离了大部分的人类听觉美感。即使是牛姐、惠特尼等人的G5以上音高，也谈不上多好听多，更多是和音效果。这个领域是美声女高音的花腔舞台，不属于流行音乐。这是一个大前提，而A4-D5的音高对于迪玛希而言那就是喝水一样简单，但恰恰是因为简单导致了一个选择性忽视。-中国唱功顶级女歌手

艺术是一个讲究唯一性的东西，而迪玛希的地位，更像是维塔斯的一个惊天模仿者。维塔斯有的迪玛希全都有，维塔斯没有的流行乐能力迪玛希也有。但声乐和音乐制作的脱轨才是制约迪玛希唱功的关键。迪玛希有啥代表作？《歌剧2》？抱歉，请把维塔斯的版权费交一下。-中国唱功顶级女歌手

说了这么多迪玛希和世界顶级唱功的差距，但是有不可否认他的优秀，这就是我标题所说的：迪玛希的天赋属于世界顶级；

迪玛希接近人类极限的声乐天赋和本钱；

从声乐的角度出发，迪玛希应该是目前为止最具有本钱和天赋的歌手。

在音色技巧上，他具有声带边缘化、强混金属芯、弱混空灵感、头声泛音、哨音五大核心能力。这里他常用的技巧之中都是质量较高的质量音区，总体偏向于中高音区，而在低音区上他存在一定的胸声不足的问题。尤其是B2的声压和腹腔支撑较为薄弱，缺乏了一定的气息支撑，但是总体上Live演唱之中，这B2没几个人能唱好。C3以下的低音区本身就不是流行音乐的黄金核心音区。从C3开始，明显迪玛希就开始越发娴熟。-中国唱功顶级女歌手

在音域上，B2-E6这三八度+四度的音域已经是天花板阶别。当然他存在E6以上的更高音，但是说实话E6以上，B2以下的音区质量都较低。一般流行T3级别歌手的音域是一个半八度，T2歌手的音域在两个八度，一些所谓的民谣歌手音域有的甚至在一个八度。T1级别歌手的音域可以来到两个八度以上，但一半无法超过两个半八度。迪玛希的全能音域，在音域单项上是足足吊打了整个华语音乐圈，同时也能吊打其他地方国家音乐圈。-中国唱功顶级女歌手

音域这个东西，是很吃本钱的，你有的别人没有这就是能力，这也是迪玛希最大的竞争力。他在主流模式靠音域吃饭的领域会非常得意，比如美声、民族等领域，就是看音高吃饭的。但是对于流行音乐而言，拥有能力，和运用好能力是两码事。而迪玛希显然有些沉沦于猎奇和商业模式之中，对于声乐的雕琢我个人认为还是有较大空间的。而且迪玛希这个音域产生了一定的连锁反应。他比其他歌手都要吃设备。-中国唱功顶级女歌手

我在油管上看过迪玛希参加个人婚礼演唱的MV，就是最普通的麦克风，全程有点刺耳杀鸡的味道，其实他不用麦克风音量应该也足够，那样效果更好。

最好就是关于腔体能力上，我只能说迪玛希的功底很强，他倒嗓的可能我认为还是比较大，但是它具备基本的喉位对抗意识，这一点还是比较难得。应该是有过美声训练和系统声乐知识搭建。

总体上，迪玛希是一个很不错的苗子，但是他的年龄也开始慢慢变大，目前却还没有进入音乐制作的行列。怎么说，可能志不在此。对于世界顶级唱功而言，实际上就代表着世界顶级音乐人或者是具有世界顶级音乐制作团队的歌手，我个人认为迪玛希要想达到这个地步，需要很努力很努力才有一丝可能。-中国唱功顶级女歌手

你觉得唱歌声音最好的女歌手是谁为什么

我来回答这个问题

其实在每个人的心里，她认为最好听的女歌手是千变万化的，就拿我来说吧，我喜欢的女歌手可太多太多了，这个真的与个人所处环境和心情有关呢。

一个人宅在家里的时候，喜欢听邓丽君的歌…《漫步人生路》，《小城故事》，《月亮代表我的心》，…在歌厅里喜欢嗨董文华的歌《长城谣》，《祖国永远在我心中》，《我用胡琴和你说话》，…跟朋友聚会时，通常是唱李谷一老师的《我和我的祖国》，《乡恋》，《洁白的羽毛寄深情》，…出去旅游时喜欢听宋祖英的《好日子》，《小背篓》，《大地飞歌》，…还有王菲的《传奇》，这个是不分场合的，只是喜欢听，从这些歌曲里就能看出来，我是一个怀旧的人了，但不管怎么说，经典的老歌，如同久酿的陈酒，愈久越浓愈听越美。-中国唱功顶级女歌手

邓丽君的唱功放在现在是什么水平，相当于哪些女歌手

T0（最强序列），音色绝佳，但喉位不稳定，唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳，音域三个八度。

我个人不认同，部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点，保持字正腔圆的唱腔不断神化，邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性，但不适合普及与众。-中国唱功顶级女歌手

中文流行音乐的主道路一定是去声调化，反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔，更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。

以如今科学全面的流行唱法眼光去看，邓丽君的唱腔符合当时的时代审美，但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。

音色音域；

音色：T0；这是邓丽君的一大特色，她的音色是支撑她声音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下，不断强化。甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美，十分悦耳。但以如今的流行审美，邓丽君的音色有些“过甜”。-中国唱功顶级女歌手

音域：A2-Eb5-E6；真声音域在A2-E5，E5-E6为混音和头声。

邓丽君最低音可查的纪录是：1982年《I Love Rock’n Roll》中，第二句低音为A2。

真声最高音在1976年的《Love Story》，达到了Eb5。这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A.I.N.Y》的最高音。

从E5开始，邓丽君进入混音区。可查的头声最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中， 出现的哨音E6。

所以，单纯从音域考虑，邓丽君的条件极为优秀，音域为：三个八度+7度；

咬字：喉位不稳；

中文四音，是自带音高的。这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆，那么咬字必须要重、要靠前，而且必须早三四声上加入转音，以及归韵。这一种方式，是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。-中国唱功顶级女歌手

咬字是邓丽君的一大特色，邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字，让她的发音点从后咽壁上部，向前移动至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意义？C4-C5区域，音色极具穿透力，声线清晰无比，音色质感突出，为什么邓丽君的声音甜美？靠前就是最重要的一部分。-中国唱功顶级女歌手

那这种靠前有什么问题？喉位！喉位会上移一部分，胸声会在低音区增强。在这种增强之下，中低音区咬字加重。腹腔力量感减少，胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点，以及腔体共鸣，实际上适用于美声。

而在高音区，保持流行特色，这种超级靠前的咬字，必须需要声带边缘化，以及部分闭合，这时候为了配合咬字共鸣腔体，就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常！

邓丽君的高音，为什么听起来极为柔和，核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔，是胸腔。以胸声柔化腹腔，到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。

就好比，邓丽君比别人多了一道工序：胸声和腹腔的高度统一性。

解决完高音柔化，我们来看一看更加严重的问题：鼻腔归韵。

这一点，在如今的科学声乐系统之下的科学发声是：发音点靠前，共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔，她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。

而总体而言，邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中，邓丽君将中文永远的原本声调，通过鼻腔的方式进行延长和归韵。

邓丽君的音乐，转音极多。在三声四声的仄音字上，邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式，依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比，增加了听觉音区美感。

在咬字上，邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。

而这种唱法，真的已经被流行唱法淘汰。因为喉位的统一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。

就以《月亮代表我的心》为例：你问我爱你有多深。

在”你问“和“我爱”的间隔之中，就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度。

在“你问”时，胸声、鼻腔为主体腔体。而在“我爱”时，胸声下移至腹腔，声音很甜、声线极度清晰。音色上，却产生了了轻微变化。虽然这种变化很小，但是依旧足以察觉。

相同的事情还有“深”字、“几分”！“深”、“几分”字就是典型的超靠前咬字，在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。

从“你问”的压低喉位、到“我爱”正常喉位、到“深”提高喉位；如此同时，还有很多，代表的代字，喉位压低。

喉位不一致，这是我个人认定，邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。

腔体共鸣：反！字正腔圆唱法。

流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。

我们先来认识一下流行演唱之中的腔体，在咬字阶段，就已经设计过一部分。

下部共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；

上部共鸣腔：鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。

在腔体打开程度上，邓丽君下部共鸣腔没有问题，上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦，邓丽君没有打开。额窦打开程度不多，后续前往欧洲学习声乐时，可以可以做到头声哨音。

在更加困难的腔体共鸣上，如同上述所讲，问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。

除了这两点问题外，邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。

气息控制这一点上，估计没人能超过邓丽君。

你去邓丽君任何一张CD之中，你很难发现她的呼吸气口。不仅仅是CD，在舞台上也是如此。为何？

我个人理解的答案：美声、戏曲呼吸。气息不入肺，而是入腹。

又一次出现了美声。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是气沉丹田。

经过长久练习，将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气，控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点，就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上，邓丽君堪称大魔王级人物。

类比与王菲，王菲不考虑包容性，追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足，因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然，这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。

但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖，一句话能拆成五段来唱，直接拉胯。之间气息衔接性很低。

邓丽君不同，她的超强气息控制人，不论何时何地，任何一句都极具乐律感。简单讲将士包容感。因为包容感，涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。

最后，来听一听专业人士对邓丽君的点评：

中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。“-中国唱功顶级女歌手

注意，核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言，具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。

至于邓丽君对美声功底如此在意，我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。

所以，喉位不稳的表现，在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。

综上所述，即使拥有着喉位不稳的问题，但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。

因为，我们不能以如今的进步要求，去否定当年。即使放在如今，邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳，经过一句点拨，她可分分钟改过来。真要放在现在，华语乐坛如今的女歌手，每一个够她打的。

若非要对比与如今的女歌手，也只有以下两位可以放在一起说一说：

T0级别：黄绮珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。

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