专辑吉他手：针对于李延亮所出的专辑吉他手,李延亮的吉他开始具有了个人编曲风格,乐队吉他手一定是具有编曲能力的,李延亮的的确确具有流行音乐足够的电吉他编曲能力,李延亮是属于一个复合型吉他手,李延亮的电吉他演奏水平,广东队也不是对任何人都能像曾繁日只要观察好几年,因为专辑吉他手基本上都是进行乐谱演奏。
李自成为何会兵败
历史上的所有农民起义都是处在当时统治阶级非常腐朽没落，底层人民生活在水深火热，民不聊生的阶段爆发的。它反应出广大失去土地的农民渴望生存的一种最基本诉求。反抗是死，不反抗也是死，活着就是农民起义军扯旗造反的原始动力。
早年的李自成由于身负命案，为了生存加入了农民起义军的行列，凭借着自己英勇作战，胆略过人的表现，很快便在起义军中崭露头角，迅速成长为起义军的头领。并在后来的作战过程中加入了闯王高迎祥的起义军。与高迎祥一起并肩作战，沉重打击了大明王朝的统治。由于高迎祥在作战过程中被俘牺牲，于是李自成顺势上位，成为了起义军的领袖，并在大明即将灭亡之际建立了自己的大顺政权。从而在不久后顺利攻占北京城，逼迫崇祯皇帝煤山自尽身亡。至此大明统治被李自成起义军推翻。
进入北京城的李自成没有能够充分的分析当下错综复杂的局势，骄傲自大，错误的杀害了吴三桂的家人，导致吴三桂投降大清后联合多尔衮共同夹击李自成起义军。把李自成打败，致使李自成逃离北京城，最终在后来的作战中被他人杀害。-刘成敏
李自成从明朝天启时期扯旗造反，直至清朝初期被消灭，经历了十多年的风雨岁月，在早期的起义过程中，不论是在治军方面，还是在其他谋略方面都能够很好的发挥了领袖的作用。起义军内部也是团结一致，早期的起义军攻城略地基本上势如破竹。战斗力，凝聚力空前高涨。-刘成敏
可是随着起义军势力的不断壮大，李自成自身被胜利冲昏了头脑，变得骄傲自大，目空一切。起义军内部将领的权利之争更是频繁发生，军队也出现了针对百姓的烧杀抢夺。在民心上丧失了百姓对起义军的支持。另外最重要的就是李自成政权内部高层，缺乏贤臣良将，没有像刘伯温，萧何这样级别的重臣来辅佐。没有能够制定出高瞻远瞩的政治上的战略目标，思想上也没有脱离浓重的小农意识。最后对新的竞争对手，大清军队的战斗力缺乏足够的认识，仓促应战导致失败。一场轰轰烈烈的农民起义运动就这样被新的统治阶级给绞杀了。-刘成敏
吉他手李延亮的演奏水平如何
T1，完美的专辑吉他手，具有部分编曲能力。
单纯的演奏能力，是无法评判一个吉他手水平。演奏能力，并不是吉他手的审核标准。吉他手类型类型下的总体能力才是。
吉他手是具有类型区分的，常见吉他手类型为三种：1：乐队吉他手；2：专辑吉他手/流行音乐live吉他手；3：吉他演奏家：指弹、Solo。
同一领域才具有演奏性要求。
吉他手的不同能力要求；
吉他手的能力，是必须要进行分类讨论的。不具体分类，是不具备专业度展示的，因为三种吉他手的能力差别过大，而且共用能力不同。
乐队吉他手，要求的是为乐队创造出艺术风格，在作曲编曲上起到建设性作用。重：艺术风格、乐理底层；比如，Beyond早期的黄家驹，后期的黄贯中。
专辑吉他手，要求是最短时间做出最完美的流行音乐电吉他配乐和演唱会演出，不需要摇滚艺术的深度性，要的是流行性。重：全面性，各种技巧、风格拿捏。李延亮、倪方来、李荣浩。
吉他演奏家，要求是对于乐器本身做出艺术类表演，参考史蒂芬范和Tommy。对比像钢琴家、小提琴家。
李延亮是第二类型，专辑吉他手之中的华语T1序列，但实际上他并不是专辑类歌手最强的人，倪方来才是这个领域的绝对王者。
简单列举说明一下，李延亮个人合作过的音乐歌手，几乎等于半个音乐圈：
1：许巍；从第一张专辑开始合作；
2：羽泉；
3：韩红；前女友；
4：江涛：《生日礼物》
5：唐磊；
6：水木年华；
7：阿朵；
8：郑钧；
9：老狼；
10：苏有朋；
11：孙悦；
12：林依轮；
13：黄征；
14：满文军；
15：杨钰莹；
16：黄玉玲；
17：刘欢；
注意一个人：韩红。
李延亮真正出名走入大众视野的关键是在于：《我是歌手》之中，帮助韩红帮唱弹奏《天亮了》之中，韩红那一句：中国最好的吉他手——李延亮。
专辑吉他手：
针对于李延亮所出的专辑吉他手，主要考核内容是稳不稳、会不会。技能要求是足够老练，具有成熟的即兴能力，在音乐风格上，不论是多小众的曲风，必须手到擒来。
因为专辑吉他手基本上都是进行乐谱演奏，即是参与乐谱制作，但也是一定是按照已有乐谱进行表演。所以这种表演形式，要求的是以个人参与曲目录制和演奏进行的对比的。
这里存在着一个深度问题，流行音乐对于电吉他的表达，并不具备欧美电吉他演奏家那般的高超要求。反而是流行层次的技巧，因为受制于大众的乐器欣赏水平。
所以这一批专辑演唱会吉他手，他们的个人技巧深度并不是考核他们能力的核心，但是能力广度必定强大。
倪方来最高的工作纪录是，一年录制演出2000首曲子，至今仍然是业内的标杆。
李延亮：摇滚乐队手出身，具有部分编曲能力。
李延亮是1993年5月到北京加入超载乐队，担任乐队的主吉他手。乐队吉他手一定是具有编曲能力的，李延亮拥有的编曲能力，是他在这个领域之中具有核心竞争力的。
因为专辑吉他手是一个固定活儿的技术。
一般的工作流程是这样的：
受到邀请-》音乐制作人已经制作出了电吉他谱曲-》倪方来出场前往录音棚，开始录音-》完美演奏下来-》完工。
在这过程之中，是不会对于歌曲的电吉他谱进行更改的。
但是李延亮的演奏流程通常不同，不论是他和许巍的合作，还是和羽泉的合作。他都具有极为重要的话语权，起码是在电吉他谱曲上具有较重的话语权。
同时李延亮和许巍的合作成功，极大地增加了李延亮的编曲地位。逐渐而来，李延亮的吉他开始具有了个人编曲风格，在职业乐手耳中，一听电吉他Demo基本上都能判断出李延亮的风格。
所以，李延亮的工作流程是这样的：
收到编曲邀请-》对方拥有唱片demo，但不具备电吉他曲谱-》李延亮出场，开始根据小样和主要编曲人进行沟通，询问要求和风格呈现-》李延亮谱曲、演奏-》完工；
所以实际上，李延亮是属于一个复合型吉他手，它具有编曲能力。但是编曲能力能达到乐队吉他手的水平吗？显然是达不到的。即使达到，也不会具有流行商业性。但不论达不达得到，李延亮的的确确具有流行音乐足够的电吉他编曲能力。具有较大的专业性。-刘成敏
单凭这一点，李延亮的地位就不会被撼动。
综上所述，李延亮的电吉他演奏水平，不可能比吉他演奏家强，但是在专辑/演唱会吉他手之中，李延亮就是王者段位。
曾繁日的改变，对广东宏远意味着什么
曾繁日成了“CBA罗德曼”，2场27个篮板，他还有扛韩德君和陶汉林的实力，沈梓捷怕吗？
阿日是个老实孩子，要不是杜锋答应了孙启开对他和赵睿好的话，广东队很可能早就放弃了他，所以是易建联受伤的一年让他最终受益无穷，他有力量和速度，只是自己打得不开窍不会用，总决赛就很高效，甚至把陶汉林和韩德君扛出底线各一次，抢篮板球手很牢，就和螃蟹的钳子抓东西一样，他2分14板与7分13板都在20分钟上下拿到，这很惊人吧？ 曾繁日显然给杜锋的青训方式做了广告，挨骂不怕，只要不服气就是爱你，有些教练可能文质彬彬，但对年轻球员就是毫不理睬，广东队也不是对任何人都能像曾繁日只要观察好几年，除了杜锋答应了孙启开要照顾他们，还跟曾繁日自己的身体条件关系大，曾繁日有速度和力量，很契合杜锋的小球打法，只是自己不开窍，以前碎片化的出场时间，让他迟迟没有比赛感觉，现在的立足防守抢篮板，进而趁机反击得分，这才是曾繁日应有的战术地位。-刘成敏
曾繁日被连续骂了好几个赛季才打出来了
- 曾繁日契合杜锋小球，老实听话打球以前少
这两年杜锋骂曾繁日很过火，骂得真狠，甚至在易建联受伤的赛季，他和万圣伟争夺都占不到便宜，万圣伟的球商和技术好太多，甚至阿日经常在赛场出糗，许多甚至说他被杜锋骂傻了，但杜锋都没少给教篮下技术，甚至苏伟都是很好的老师，万圣伟主要是不会在篮下运用身体，他个头不高是不足，但他的力量真的很不错，这也是杜锋不服气他的根源。 他有力量和速度，甚至还有勤奋，假如真的乏善可陈的话，那么早早就淘汰得了，甚至王新凯也是深圳看不上的青训球员，广东队看人还是在乎长处，只是曾繁日前几年没有表现出色，2分14板和7分13板都在20分钟上下完成，这就是杜锋很在乎的数据，杜锋看重防守，当然篮板是核心数据，他的开窍出现在4月份的比赛里，到季后赛就很不错了，所以这的还是他努力和杜锋严格要求的开花结果。-刘成敏
曾繁日的力量绝对在CBA一流
- 立足篮板增强搅和力，增加投射就近乎完美
曾繁日的力量在CBA很强，他不高但绝对是肌肉棒子，甚至伤病都很少，这都是他的优势所在，季后赛发挥真的很好，尤其在第四节与陶汉林与韩德君的对抗，把对方能挤着倒出界外，这在CBA就是江湖地位的确立，他抢篮板不是点，一定是双手钳住，这和罗德曼一样，这就是小个真正的立足方向，先靠篮板球；立足，教练就把进步看得明明白白，杜锋现在就很少骂他，当然也为他感到高兴。 曾繁日绝对是CBA的蓝领内线，火箭的海耶斯就是这样的球员，甚至他们有使用这样球员的偏好，广东队打小球自己篮下还有大个，那么这就给曾繁日这样的小个提供了搅和的需要，他抢篮板或者造杀伤，进而跟上反击的速度打高速转换，这都是苏伟根本不具备的技术优势，他的投篮不错，只是很少远离篮板做动作，后续也会尝试，甚至休赛期被发现进行三分球投射训练，显然现在的曾繁日已经度过立足的危险期。-刘成敏
要接班或者和易建联保存自然压力特别大
广东队现在有5个中锋，易建联当然是实力最强的一位，甚至指望徐昕像他一样，有人说徐昕和张明池不到18岁，广东队已经被注册了，这18岁是硬性规定，甚至他总决赛前过生日，杜锋都去祝贺的，由于苏伟和张明池有些相似，那么这曾繁日日后的位置就模糊不清了，他兼顾大前锋的可能性就很大了，那么对得分的要求也就水涨船高了吧？-刘成敏
