你用给全幅机设计的镜头套到APS相机上,我们需要设计一支和普通的全幅传感器相机一样的标准镜头,这些厂家从来没有给APS传感器的相机专门设计过镜头啊,只不过这些镜头不是针对APS-C设计的（就像上图中的索尼镜头,只要有专门为APS传感器设计的高规格优质镜头,您想在索尼APS相机上使用专业镜头也是可以的,将同样的镜头装在小尺寸传感器相机上,看一个120规格的镜头不需要这么高的数据。

APS-C画幅与全画幅的区别是什么

数码单反相机的传感器有许多不同的尺寸。从徕卡S2使用的30×45mm，到所谓的“全画幅”，再到APS-C格式。不同尺寸对传感器有很多影响，比如宽容度、高感、画质等这些问题在不同的CMOS上要具体分析，但最大的差别是等效焦距不同。

焦距乘数

如果你使用一台传感器尺寸小于36×24mm的相机拍摄，效果就等同于对画面进行裁切。这被称作焦距乘数或裁切系数。它与你向别人解释照片的拍摄焦距有关。

红线框是36×24mm传感器能捕捉的画面，蓝线框是15×23mm传感器拍摄的画面

如果你在全画幅相机上使用100mm镜头，能得到一个确定的视场角。将同样的镜头装在小尺寸传感器相机上，你会发现视场角缩小了。注意这里镜头焦距没有改变，但“等效焦距”由于不同的传感器尺寸而改变了。

在购买镜头时，最好了解等效焦距是多少。举例来说，如果你已经知道拍摄野生动物需要400mm镜头，而你使用的是奥林巴斯的M4/3相机（焦距乘数是2），那么你需要购买200mm镜头，最终能获得与400mm镜头（在全画幅相机上）相同的视场角。-aps画幅

要了解镜头的等效焦距，就要了解传感器的焦距乘数。如果你购买一支70-200mm镜头，在1.4x传感器的相机上其等效焦距是98-280mm。

来源：色影无忌 ：菜菜元

相机的APS画幅跟全画幅差距真的这么大吗

摄影也好，相机也好，可能并不是一句话可以讲完的。

这里有很多摄影师用他们的经验来告诉大家APS不如全幅。我认为他们的经验显然不够全面，对相机设计角度的考虑也是全然没有。

说来话长。因此我节选91拍照网中的几篇文章，集成起来来回答这个问题。

先公布我最终的结论：

第一，35mm全幅传感器的概念太落伍了。

第二，APS的概念要比全幅先进很多，但是还是落伍了。

第三，M43的概念最先进，所以我有30多万的全幅机但是睡觉了；我也有富士APS和佳能APS，用了很久，但是最终决定移交给实验室了；现在我基本只用M43。

首先，我们必须要回顾APS是怎么来的。

跟齐老师学拍照 入门篇11： 挑选一部适合你的相机 相机系统篇之四

APS自有它的好处

您看到过这种相机吗？很小巧、很卡哇伊吧！它是单反机！但是确有卡片机的身材！它不是像数码相机，但是却能象数码相机一样记录所有的拍摄数据。它是最后一代胶片相机，使用一种特殊的APS胶片的相机！今天数码相机上常说的APS-C传感器就是由此而来。-aps画幅

上图就是APS胶片和APS系统的LOGO。这种胶片中不仅仅有传统的胶片，还有磁条。照相机在拍摄的时候可以记录下很多拍摄信息，好比今天的EXIF信息，在后期冲印的时候，冲印机可以读取这些信息。

APS的原意是指“高级摄影系统”(Advanced Photo System)。是数码相机普及前的一种过渡产品。

APS胶卷有三种尺寸，C、H、P。H型是满画幅(30.3×16.6mm）长宽比为16:9，C型是在满画幅的左右两头各挡去一端，是长宽比为3:2，P型是满幅的上下两边挡去个一条，使画面长宽比例为3:1，被称为全景模式。-aps画幅

留意啦！我们今天用的APS-C传感器就是以前的APS-C画幅。在APS胶片里，这3种画幅是可以通过片幅遮光片任意切换的。

相对传统的胶片。这一套新的摄影系统，是由五大厂商包括柯达Kodak、富士fujifilm 、佳能Canon、尼康Nikon、美能达minolta所共同开发的。这也是摄影工业的大团结，其志在必得之势相当明显。包括从胶卷相机一直到冲印，而此套系统其技是针对现有摄影系统的一些变革与改进。-aps画幅

这套系统是1995年宣布推出的，1997年的时候准备进入中国市场。这一年我刚好加入富士胶片当时在中国的代理商中港照相集团。于是我对APS的起因有了比行业外部人士多一些的了解。在于日本工程师的沟通中，我发现其实外国人早就不看好胶片这个媒体，因为他们早就准备好了要进军数码摄影的市场。当时我用的30万像素的数码相机售价高达8000元，而专业一点的130万像素的机器售价高达5万多元。然而未来这种价格一定会下降到一个非常亲民的标准。另一方，工程师也毫不讳言，他们已经进行了一系列测试，只要数码相机的标准达到400-600万像素之间，就足够取代胶片。-aps画幅

将时钟回拨13年，虽然他们的预测如此准确，然而却没有一家厂商肯放弃胶片的丰厚利润。毕竟胶片是耗材，您得不停地买；而相机是固定资产，更新换代是有年头的。正式基于这样一种给胶片延长寿命的考虑。大伙才如此齐心协力去搞一个全新的APS系统。-aps画幅

日本人告诉我一个消息，为了多卖胶片，在搞这个APS的时候花了很多银子去做市场调查。调查到的具体信息居然是传统胶片相机不便于携带，希望新的相机小一点。对于做镜头和机身的传统厂商来说，举双手赞成这个结果。原因很简单，只有把画幅缩小，才能把镜头做小，质量做高，进而缩减整个系统的体积。可以小到什么程度呢？ 卡片机如同一包香烟这么大；单反机如同胶片的卡片机这么大。这样您就可以天天带着相机，多拍一点，多消费一点胶片！-aps画幅

比如这台EPION1000，缩起来比信用卡大了没多少。象这样的相机，各个厂商当日都推出过一批。

总之，APS的主要目的之一就是“小”。就是通过胶片的“小”实现镜头的小型化和相机的小型化。APS胶片的时代结束后，这个规格被保留下来，为什么？因为做数码传感器的厂商也跟着这个标准在走。早期的CCD也好，CMOS也好，APS-C是对于晶圆制造来说成本比较低的一种方案。以12英寸晶圆为例，切割36X24mm的传感器，只能得到36块（为了保证良品率，不是按照数学方法切的。而切割APS-C尺寸的晶圆，则可以得到152片。 如果单从切割晶圆的角度讲，APS-C传感器晶圆的成本只有全幅传感器晶圆成本的25%，而且良品率高过全幅的。半导体厂家、相机厂家当然双手赞成。-aps画幅

由于像场缩小，镜头的像差同步缩小，做镜头设计的人当然愿意接受APS-C的规格。这个道理我在上一篇讲M4/3系统的时候已经讲了。

除了半导体质量、成本有保障，镜头质量、体积、成本有好处之外，最大的好处还是可以缩小相机的体积，尤其是整个系统的体积。

但是事实是非常可惜，在采用APS-C传感器的早期阶段，微单并没有诞生。大家都是在原来单反机的基础上采用APS-C的传感器芯片。这就给人造成了一种印象，APS-C相机的体积和全幅机是一样巨大的。所有用户不但没有感受到APS带来的好处，还会抱怨装上原来的镜头以后视角变窄了。-aps画幅

比如上图中的EOS350D，或者EOS300D，都是在原来EOS基础上改的，而且使用原来的EF镜头。

于是乎网上有了将APS称为残幅的说法。可是您忽视了一个关键，这些厂家从来没有给APS传感器的相机专门设计过镜头啊！您用得只是一些不符合APS规格的镜头。

现在的微单上，您会亲身感受到APS-C传感器的相机是非常小巧的，机身只比传统的卡片机大了一丁点。 然而遗憾的是为时已晚。而且各个厂商几乎不给APS-C的相机提供专业级别的镜头。就像索尼，市场要什么他们就生产什么。您想在索尼APS相机上使用专业镜头也是可以的，因为它兼容索尼全幅相机的专业镜头。只不过这些镜头不是针对APS-C设计的（就像上图中的索尼镜头，全部是针对全画幅传感器设计的），体积和份量都很超级。这就偏离了APS的本意。也是为了兼容老旧标准付出的代价。-aps画幅

回顾好APS，我们再来看看“全幅”这个系统的由来和问题

跟齐老师学拍照 入门篇12： 挑选一部适合你的相机 相机系统篇之五

先告诉大家：全幅机的传感器尺寸是1913年由135相机的发明人奥斯卡.巴纳克定义的。全幅机传感器的尺寸定义是由2张35mm电影胶片的画幅叠加出来的。所以至今，所有的全幅机只能依据这个马屁股发展，并且不能逾越规矩。-aps画幅

前面讲了那么多系统，却一直没有讲到我以前用的最多的系统---全幅机。今天我想讲一下这个系统的来龙去脉。

35mm是36x24mm的胶片而言的，其实就是符合35mm电影胶片尺寸的静态摄影用的底片。最早是没有小型相机的。徕卡的奥斯卡.巴纳克工程师于是找来了现成的带齿孔的35mm电影胶片，讲它装进自己发明的照相机里拍摄。于是现代的小型相机诞生了。所谓35mm，是指这种电影胶片的宽度，带了齿孔的宽度。35mm电影胶片真正用来拍摄的底片尺寸只有18x24mm。也就是说，奥斯卡.巴纳克把电影胶片的拍摄范围放大了一倍。徕卡还特别给这种胶片设计了暗盒。-aps画幅

柯达公司看到这种相机的潜力，就专门给它生产包装好的连暗盒的胶片，您不用自己在暗房里装片了。柯达按照自己的命名法则将这个胶片命名为135胶片。我们常说的135相机也就是这么来的。

说清楚100年前的历史，我们回过来说说36x24mm全幅传感器的来历。

2000年以后，相机算是开始进入数码时代。可是这个时候就是最有实力的厂商也不敢贸然行事，都抱着摸石头过河的心态。

找到一张早期北美版EOS KISS照片 ，就是国内的EOS300D。算是最早的实用化数码单反机了。请您仔细留意一下它的反光镜大小，比正常的EOS小了一圈。对的，它用的是APS-C尺寸的CMOS。正如我上节课讲的APS-C的CMOS在制造过程中要便宜而且靠谱得多。因此大家都用这个规格。可是又希望让老用户过渡到自己的数码相机上。于是用了原来的镜头卡口标准，换上小一些的芯片。这样，头一代您买得起的数码单反机就诞生了。-aps画幅

很不幸的是，它们依旧使用传统35mm相机的镜头，长、短焦距镜头的视角都缩掉一块。于是APS-C相机就有了一个新名字，“残幅”。而广大影友纷纷期盼能生产使用36x24mm尺寸传感器的相机，影友给它一个名字“全幅”。-aps画幅

这不是APS-C的错，是厂家的错。正如我在上文所说，只要有专门为APS传感器设计的高规格优质镜头，真正的APS相机会给您一个漂亮的答案。

无论如何，全幅机还是出来了。代表作品：EOS5D。

全幅、残幅搞清楚了。其实没有全幅一说，这是学了半吊子的伪专家给起的名字，无奈他们人太多，我只要将它沿用下去。

就在尼康佳能为王者地位一争高低的时候，收购完美能达的索尼使用他们开发的NEX系列微单正式杀进这个市场。其实索尼一开始抱定了APS-C的路子开局，当然开局开得非常成功。为什么我这么说呢？看看下图！

仔细看看索尼先推出的APS-C规格的相机NEX系列，和后推出的全幅规格的ALPHA 7系列比较一下。其实它们的卡口物理尺寸是完全一样的。

看完了您会发现ALPHA 7系列正面看进去传感器是缺角的，被卡口给挡住了。

随着索尼杀进数码微单市场，微单的地位彻底确立了，单反机在先进地区慢慢在退出市场。日本如此，上海也是如此。随着用索尼的人越来越多，他们还是沿用着以前的思维，希望索尼出全幅传感器的相机。其实这是索尼急进的策略造就的。索尼的NEX系列相机推出得很急，镜头群没有跟上来，一时没有优质的镜头可以用。转接上去的高级镜头还是原来35mm规格的。事实上，到目前为止索尼也没有打算给APS-C的相机设计过一款真正高规格的镜头。-aps画幅

市场的呼声高，索尼耳朵很敏感的，于是转做全幅。这就是现在的ALPHA 7系列。硬把全幅传感器放到了原来的NEX用的卡口里。换了传统厂家，谁也不敢这么玩，可是索尼凭着它的科技实力就敢干，而且干成功了。ALPHA 7系列目前在市场上非常成功。-aps画幅

和佳能尼康把35mm相机缩水成APS-C规格反一反，索尼把APS-C微单硬给做成全幅微单。请您好好理解我这句话的深刻含义。

由于24X36mm的传感器面积大，多容纳一些像素是肯定的。ALPHA 7系列的成像是很惊人的。我认为它已经达到了中片幅相机的水平。这点不用有丝毫怀疑。

索尼的专业镜头我试用过，非常棒。以55mm F/1.8为例，简直可以把徕卡M50mm F/1.4打下去。像质还是勿用怀疑。

功能上，ALPHA 7系列只提供您想不到的功能以及想得到的功能。令您满足。这就是黑科技的魅力吧！

我不是要表扬它的像质，而是要继续批评它的不足。索尼在取得成功后，继续陆续推出给ALPHA 7配套的高级镜头，实现真正的专业化。我不说它出的镜头齐全不齐全，而是它的镜头继承了所有35mm规格镜头的全部特征。索尼的机身很轻巧，但是您配上几个高级镜头试试。如果可能，可以用健康称检测一下整个系统的重量。：）-aps画幅

当年徕卡35mm相机推出来以后，一帮用大底片的人看不惯 ，说它像质不行。确实，到今天像质还是大片幅占优势。现在有小一些的传感器推出来，可是市场偏偏不买账，认为全幅传感器好。依我看，全幅传感器是好，可惜它已经不是我所要的135相机的感受，而是一部地地道道的120相机。-aps画幅

不要嫌我啰嗦，因为这才开个头。我现在要讲清晰度的问题。APS，甚至M43可不可以和全幅机拍到一样清晰度的问题。

当看到MTF曲线跳舞的时候，一切误解都被解释了。齐老师指导您如何开始设计一支MICRO FOUR-THIRD镜头

当我在教摄影艺术理论的时候，听说现在的很多大学摄影艺术专业的课程中不再强调“照相机”这门课程的时候；当我在给孩子们指导创客课程的时候，听说STEAM变成了STEM，ART没有了；这些时候都会觉得非常心痛！摄影这玩意自打发明以来就离不开技术的支持；而技术如果没有了艺术的思想指导，设计出来的产品最终也会缺乏美感。总之，艺术和技术的本质是永远无法被完全切分开来的。-aps画幅

上几期的文章《这个比拼太极端，难怪比试到一半就有人来喊冤！终极画幅镜头的非对称PK之二！》和《极端画幅镜头的非对称PK，OLYMPUS EM5 对阵 LEICA S》我都强调了小像场的镜头天生具有高分辨率，设计的时候肯定比较好伺候。但是还是有很多爱好者觉得我说的是无稽之谈。其实要回答这个问题很简单，我们只要设计过一支小像场的镜头就不会再来问我同样的问题。镜头的设计在很多摄影爱好者看起来是一件非常神秘的事情。-aps画幅

今天我就要通过设计一支供奥林巴斯/松下使用的MICRO FOUR-THIRD规格的标准镜头来回答这些问题。

首先让我们来理顺一下设计的起始思路。我们需要设计一支和普通的全幅传感器相机一样的标准镜头。大家都知道，全幅传感器的相机就是我们传统的135相机，它的标准镜头一般是50mm，有时可以是短一些的40mm，也可以是长一些的60mm。 而这种规格的镜头一般的最大有效孔径是F1.4-F2.8之间。-aps画幅

这个是一般人的思路，但是在设计师看起来，最重要的是指标是这支镜头的半视场角。在设计中，称为semi-FOV （FIELD OF VIEW）。

这张图在我写的教程中出现过多次，我们通过查询可以得知标准镜头的对角线全视场角是46度。semi-FOV大约是23度。

我查询了镜头设计的过期专利库，通过一系列刷选，选中了这支镜头。我将它在电脑中打开，并且仔细审核它的性能。它的semi-FOV(在这个软件里显示FOV）是21度，最大孔径是F2.0。应该说它的原始结构基本符合要求。从结构图上可以看到它是一支很典型的6片玻璃组成的对称型双高斯结构。-aps画幅

唯一不符合要求的是它的焦距。现在它的有效焦距（Effective focal length）是100mm。长了一些。再看看它的像场圈，近轴像高居然可以达到38.38mm。近轴像高就是成像圈的半径，也可以理解为对应传感器对角线尺寸的50%。如果传感器尺寸为60mmx45mm（实际目前中片幅相机传感器的尺寸只有48x32.9mm，应付这样的传感器绰绰有余），那么对应的像高必须达到37.5mm以上。对应数据来看，这个镜头的成像圈完全可以覆盖整个传感器。所以现在这个原型镜头是一支为中片幅相机（我们俗称120相机）准备的标准镜头（略微偏长焦一些）。-aps画幅

上图：目前全世界最小的120数码相机的尺寸，装载了一个80mmF2.8镜头，大家感受一下它的80mm标准镜头需要多大；如果将上面这个100mm f2.0方案转换为真实的镜头，它的物理尺寸需要有多大？

尽管如此，我认为它基本性能符合我原定的设计要求，就用它来进行改进设计，将一只给120相机用的大型标准镜头，改变为一个小得多的MICRO FOUR-THIRD相机用的小型化的标准镜头。

大家可能还注意到一个问题，就是这支原型镜头的MTF非常不理想，而且看起来很凌乱。因为，我在原先的SETTING中将空间频率设定为10线对/mm、 20线对/mm、30线对/mm、40线对/mm、50线对/mm、60线对/mm。将空间频率提升的这么高主要是为了后面设计派用处，看一个120规格的镜头不需要这么高的数据。我将它的设置简化为10线对/mm、 20线对/mm、30线对/mm（这样和市场上的镜头采用相同的分析标准）。-aps画幅

我通过空间频率设置对话框，重新定义一下我想要的空间频率。DONE！

去掉3组空间频率以后，MTF输出图像显得简化很多。但是，镜头实际性能并没有提升。应该说这支镜头对于高频率细节的描写是很差的。我补充一下，尽管我认为很差劲，但是这是一支完全可以实用化的镜头方案，如果真的制造出来，装到哈苏相机上用，它拍出的照片一样是比较清晰的。你对照一下下图卡尔蔡司发布的哈苏镜头官方数据。不过如此。所以我的理论是正确的。大片幅相机的清晰度主要来自于比较大的焦距（像对应的物比较少）。-aps画幅

我特地翻出沉睡多年的资料。如果您看得懂MTF图，其实卡尔.蔡司、哈苏已经在几十年就告诉您，他们的这个80mm F2.8号称全世界最优秀的经典镜头，其实在F2.8的时候，在近中心光轴到对角线极限位置的50%距离（精确点可以认为是25%的距离，即距离光轴半径15mm的地方开始，就已经无法分辨40线对/mm的目标了。 即使在光轴上，还原能力也只有区区45%，也就是模模糊糊看得清楚。F8.0以后才有所改善。这可是精心优化以后的结果啊！而上面的模型，没有优化过的，是F2.0状态的。-aps画幅

接着我第一步先将这个原版模型变化为一只符合索尼ALPHA-7相机（配备36mmx 24mm传感器）的镜头，大家参考起来方便一些。

我们先看看索尼36mmx 24mm传感器和奥林巴斯/松下所采用MICRO FOUR-THIRD规格传感器巨大的尺寸差异。灰色是全幅传感器，粉红色是MICRO FOUR-THIRD规格传感器。

其实将100mm的镜头变化成50mm的镜头很容易，选中所有数据以后，按照比例缩小就OK。第一次我选择比例为0.5。就是缩小成一个50mm的标准镜头。

完成以后，我分别在三个对话框中点击“UPDATE”，结果镜头的结构图是完全不变化的，但是参数和MTF变化了。镜头有效焦距EFL变化为50mm，近轴像高变化为19.19mm。

但是大家会发现MTF有了明显的提升，尤其是红色的那根代表30线对/mm（较高频率）的曲线有明显的上升。

接着我恢复了原先6组空间频率设定。重新恢复为为10线对/mm、 20线对/mm、30线对/mm、40线对/mm、50线对/mm、60线对/mm。大家可以明显看到，除了30线对/mm以外，高空间频率的部分，40线对/mm、50线对/mm、甚至60线对/mm都有明显的提升。最重要的是MTF的曲线比较平缓、均衡，这个对今后的设计拓展是很有利的。说明这个原始型号选择得不错。于是一不做，二不休，直接设计MICRO FOUR-THIRD规格的镜头。-aps画幅

大家都知道，松下、奥林巴斯的MICRO FOUR-THIRD规格的镜头等效索尼ALPHA-7的标准镜头焦距是25mm，也就是100mm的四分之一。照葫芦画瓢！

按照上面的步骤，将缩放系数设置为0.25。这支25mm F2.0的标准镜头就初步定稿了。MTF进一步飞速提升（尤其是近轴的部分，上升飞快）。但是在欣喜之余，不要忘记检查一下数据。这支镜头符合基本预期，但是有一个数据是不对的，那就是近轴像高。-aps画幅

它的像高只有9.5mm。这就意味着成像圈的直径不能覆盖MICRO FOUR-THIRD的传感器。

我提醒大家回想一下初步的方案。它的原型是一只100mm的镜头，而120相机的标准镜头只有75-80mm的焦距。如果对应成MICRO FOUR-THIRD传感器的镜头，100mm应该被折算为30mm左右，也就是说这支原始结构是一只比普通规格略长的标准镜头。那么它不应该被设计成25mm，而是30mm。-aps画幅

于是我返回原点，重新设置，计算。DONE！

这次真的成了！一支给MICRO FOUR-THIRD相机用的30mm F2.0标准镜头就初步定稿了。至少它可以作为一个原始方案继续发展下去。

唯一的不足是60线对/mm的MTF径向曲线在接近近轴视场70%的地方，下降了。但是它的切向MTF还是很好的。尤其是近轴部分的光学表现极为出色。不但曲线平坦光滑，径向与切向表现极其接近，而且还原能力都在50%以上。-aps画幅

让我们等待工程师来进一步的优化它吧！

在上面的步骤中，我没有使用任何优化工具，没有对镜头结构进行任何修正。大家可以看到，我无论如何点击镜头结构图中UPDATE按钮，镜头的结构在焦距缩放的过程中是不会有任何改变的。也就是说一只给120相机用的100mm镜头和一只给MICRO FOUR-THIRD相机用的30mm镜头，没有结构上的任何区别。-aps画幅

但是他们对应的MTF表现和像差是截然不同的。小像场的镜头要好伺候得多！天生的！

我再深入让大家看看衍射极限的问题。有些朋友觉得大像场的镜头有很好的衍射极限特性，因此分辨率可以达到很高；小像场镜头受衍射极限的限制，因此分辨率做不高。

上面的例子已经很好的回答了分辨率的问题，40线对/mm的空间频率（就是分辨率）都做不好的120镜头，你还指望它的更高的分辨率能高到哪里去？

让我继续用软件来显示这个原始结构100mm镜头的衍射极限。首先是调用衍射极限显示。

看到这个对话框中有一个SHOW DIFFRACTION LIMIT的选项吗？打勾！DONE!

出现了黑色曲线，这根很平直的黑色曲线就是目前这个镜头的衍射极限。在这里我更换了一种MTF读取方式，将横坐标改为空间频率，最高为60线对/mm。实际的MTF曲线离开理想的衍射极限相差甚远。根本达不到的！-aps画幅

我接着将镜头缩短为30mm。您看！衍射极限曲线，没有任何变化。而MTF曲线确实有很大提升，尽管如此，离开衍射极限曲线还是相差甚远。

所以，一个镜头的基本结构才是决定衍射极限的最根本因素。衍射极限与焦距无关！在实际设计中，根本达不到衍射极限！在实际使用中，对于照相机镜头来说，可以完全忽略什么“衍射极限”这种伪概念！

面对一大堆枯燥的参数，您如果能够坚持看到这里，说明您还真实我的忠实粉丝！先喝口咖啡放松一下。肯定，这篇文章不是给初学者看的。

有人会问我，您为什么对这些技术参数如此痴迷？而不是好好研究如何拍照？我的回答是：我在理工科和摄影艺术方面的精力差不多各花了50%。摄影从它诞生之日起就是一门基于技术的艺术！这个也决定了它与绘画的重大区别。以前，甚至还有一大堆感光化学需要学习。应该说是数码技术的普及大幅度降低了学习摄影的难度。否则您可能连黑白胶片也冲不出来。-aps画幅

在感谢数码科技之余，我想说的是：在摄影这个艺术领域，本身就有很多训练是需要依靠技术方式解决的，比如“透视”。 比如我以后教透视的时候会动用可以移轴的技术相机。

在相机方面，了解得越深入一些，越容易让您决定在什么场合使用什么相机组合？使用什么镜头组合？当硬件不能完全解决问题的时候，才能知道如何用“软”的办法来解决。

比如，经常有人问我。为什么不可以把全幅28mm广角镜头直接转到MICRO FOUR-THIRD规格的奥林巴斯相机上做标准镜头？我的回答是：可以的，但是不是最佳方案。在设计镜头的时候，原始的结构决定了镜头的特性。全幅28mm广角镜头是反射远结构的，是大FOV的广角镜头，高空间频率的再现并非它的强项。如果能您看了我上面的设计步骤，就不会再问我同样的问题了。同时，您也避免了因为使用不恰当的镜头转接方式，从而而得到一张分辨率不高的照片。这就是摄影者、文科爱好者了解理工科知识带来的好处。-aps画幅

如果您是一位理工爱好者，您或许会问我：设计一个镜头岂不是很容易？不是的！光从几百个原始数据中确定一个比较好的型号就很花时间，还需要进行一定的改进设计才能知道可不可以进一步发展。有时候往往做到几步以后就废了。接下来还需要进行约束和优化，公差分析，镀膜分析，等等，等等。总之是一件非常烦人的工作。其实这篇文章我很早就想写，可惜要找这么一个原始模型就花了很长时间。在光学部分完成以后，还有机械设计的一大段路要走。-aps画幅

好，黏贴到这里实在太长了。最后必须要略微总结一下。尽管由太多问题还没有讲清楚。

总结APS和M43的优势和误解：

1. 系统可以获得和全幅机完全一样的分辨率，如果你知道了APS和M43的镜头是如何设计出来的。分辨率是传感器越小，分辨率越高，这样就和大尺寸传感器镜头的分辨率等效了。我略去了进一步计算的过程。总之是等效的。但是考虑到工艺和设计的细节，实际上M43的镜头可以带来比APS更高的分辨率，更小的像差；同理对比APS和全幅。-aps画幅

2. 没有残幅的说法。不要再画面中切出一块来解释APS的问题。你要买真正APS系统的镜头，如果你用APS相机的话。

3. APS和M43可以获得更大的对焦阈值，M43更大。所以还是回到清晰度的问题。APS可以获得比全幅更加清晰的照片（因为现在的相机都是自动对焦的，APS对准的概率更大，对焦的时间更短，时滞更短）。同理，M43比APS还要优秀。-aps画幅

4. APS和M43的镜头更加小巧。成本更低。综合性能更好。我这里说的重点是机械结构。光学上获得的优势我在前文提到了。因为镜头轻，所以“停”的精准。这点又回到清晰度的问题了。因为对焦点是要你的镜头准确停在那个焦点位置上的。所以因为“停”站精确。所以APS比全幅的清晰度要高，M43的清晰度比APS要高。-aps画幅

5. 至于高感，噪声，我在上面三篇文章中没有来得及说明。但是噪声由传感器本身的性能决定，或者说主要由排列的密度决定。这点APS和M43都不占优势。但是准确的说是同规格同尺寸，高像素的传感器不占优势。不是APS和M43的问题。以现在的制成工艺，M43的高感做到ISO1600无明显噪点是平常的事情。未来它还有提升的空间。因为半导体的发展比光学机械的发展快速。-aps画幅

6. 大家觉得佳能和尼康的APS不够好，那是因为以前佳能和尼康的APS镜头不行。不是机身的问题。你用给全幅机设计的镜头套到APS相机上，那当然素质差，尤其是尼康的镜头，更加不行。

7. APS的镜头小一些，也便宜一些。

总结APS和M43相比全幅相机的缺点：

1. 真正的APS系统相机只有富士和徕卡T系列提供，别无选择。尼康，佳能，索尼的APS系统都没有用到真正的系统相机的概念。所以APS相机几乎没有选择的机会。

2. APS等效视角镜头的景深虚化确实没有优势。（但是要想一想对焦阈值上获得的优势，其实这不是缺点。你不是想把照片都拍虚化吧？）

3. APS的设计概念比较中庸，毕竟是1995年定义的。轻便和成本优势比全幅仅有微弱的提升。不像M43那样有明显的操作感的提升。我最反感的就是APS太过于中庸。而M43实在让我太喜欢了。无论是实际使用感受，还是理论上。-aps画幅

这么多年，仅仅有能力参与一些工业镜头的研发，实在没有资格参与照相机镜头的开发。只怪自己本事不够，学识不够全面。

从APS-C画幅到全画幅单反相机，你们最直观的感受是什么不一样

我当初从APS—C画幅升级到全画幅单反相机是从佳能60D到5D3开始的，感受确实很不一样，具体由以下几点吧。

1、重量

这个应该是最大的感受。全画幅单反相机拿在手上分量更重些，开始一段时间还有些不习惯。

2、操控

毕竟全画幅单反相机面向的是更专业的需求，在取景、对焦、按键等操控方面会强一些。

3、画质

这个在相机显示屏上看不出来，放到电脑上后期整理照片的时候感受最明显，尤其是那种弱光环境下拍摄的照片。

4、宽容度

同样也是在电脑上后期整理照片时的感受，以前处理大光比照片不太敢大范围调亮暗部和降低亮部。

5、高感光度

这在拍摄星空时感受最明显。同样的高感光度下，全画幅比APS—C画幅噪点更少，画面更细腻。

6、镜头

虽然在佳能单反系统里，APS—C画幅单反相机也可以配全画幅相机镜头，但是一般用APS—C画幅的不太会这么配。升级到全画幅后，配红圈镜头（尼康系统是金圈）也更有底气，也能更容易发挥这类高端镜头的优势。