本文目录
- 娄艺玻璃有几种颜色
- LOW-E玻璃破碎后从背面看是银色的；如果破碎后从背面看不是银色的，是不是就不是LOW-E玻璃
- 实拍2021款奥迪A6L！轴距3024mm，配车内环境氛围灯+多层隔音玻璃
- 高达10万的降价幅度，探店奥迪A6L，开始年底促销大甩卖了
- LOW-E玻璃的颜色有哪些
- 对比赖特和密斯的设计思想
娄艺玻璃有几种颜色
从工艺上来说，可以分为在线沉积镀膜法和离线真空磁溅法。从颜色上来划分，有蓝、绿、灰三个基本色调，可以根据不同厚度和材料的组合，可以做出不同的工艺。比如说中性色，金色（玫瑰金），银色等相对有特色的颜色。
镂艺玻璃，又称为低辐射镀膜玻璃，是通过磁控真空溅射的方法，在优质浮法玻璃表面均匀地镀上特殊的金属膜系，极大地降低了玻璃表面辐射率，玻璃辐射率从0.84降低到0.04～0.12，并提高了玻璃的光谱选择性。
镂艺玻璃的优点：
1、可见光透过率高，通透，陛好，室内自然采光效果好。
2、冬季允许大量的太阳热辐射进入室内，用以增加室内的热能。
3、可以将室内的暖气、家用电器及人体发出的远红外热能反射回室内，大大降低由于供暖所带来的能耗。
4、色彩多元化，自然淡雅，各适其式，满足设计上的不同要求。
5、具有较好的隔声降噪性能，如中空层选用惰性气体填充，其性能将有进一步的提高。
6、具有良好的节能效果，可以灭大降低建筑运行能耗，减少空调的装机容量，后续投入资金比之透焉平空玻璃大大减少，利于环保。
镂艺玻璃的缺点：
1、习为可见光透过率高，在夏季过多阳光热进入室内，会使空调的能耗相对增加。
2、加工性能比之于透明中空玻璃，相对较差。
3、价格比之于透明中空玻璃，相对较高。
LOW-E玻璃破碎后从背面看是银色的；如果破碎后从背面看不是银色的，是不是就不是LOW-E玻璃
是银色不一定就是Low-E玻璃，因为很多其它镀膜玻璃是银色的；
Low-E玻璃背面不一定都是银色的，有很多双功能（低辐射+阳光控制）镀膜玻璃背面常是紫色的，如圣戈班的KT系和南玻的Super-V.
实拍2021款奥迪A6L！轴距3024mm，配车内环境氛围灯+多层隔音玻璃
在国内市场中，中大型家轿车所占据的市场份额是比较稳固的，随着市场新车的不断增加，市场的整体竞争也更加激烈起来，德系三兄弟中的宝马、奔驰和奥迪是深受消费者欢迎的，毕竟开出去是非常有排面的，宝马5系、奔驰E级和 奥迪A6L在市场中所取得的成绩也是十分理想的，随着市场竞争的演变，不少在售车型也都完成了升级，而这时的奥迪也不例外的加快了发展的速度。-银色玻璃
奥迪这个品牌相对而言，进入市场的时间是比较晚的，但是在成绩的取得上是一点也不容小觑的，旗下的多款车型也都在激烈的市场中占据了一定的市场地位，奥迪A6L这款车是比较经典的，在今年的9月份，奥迪上市了2021款的奥迪A6L，售价为41.98--65.38万元，近日，笔者在淮安地区宝瑞祥泰4s店内拍到了这款刚上市不久的车型，外观设计是十分大方的，动力搭载了两款发动机，分别是2.0T和3.0T，传动系统匹配了7挡双离合变速箱。-几
2021款奥迪A6L的外观设计是比较沉稳的，家族式的设计也是非常浓厚的，具有较强的视觉冲击，家族式的大嘴巴式进气格栅是十分大方的，饰条的勾勒是比较硬朗的，中网镶嵌的银色饰条是比较有层次性的，锐利的大灯是不失稳重的，在点亮后具有较强的攻击性，两侧进气口的设计是非常宽大的，倾斜式的设计可更好地减少空气中的阻力，引擎盖上侧隆起的线条也呈现出较强的档次。-银色玻璃
汽车侧面轮毂的设计是比较顺畅的，车窗C柱设计比较简洁，倾斜式的角度营造出较强的运动属性，车窗采用了银色饰条进行包裹，是比较耐看的，双五幅式的汽车轮毂是十分扎实的，呈现出较强的运动属性。
尾部大灯采用了细长的银色饰条拉伸，是比较有层次性的，尾灯内部线条设计是比较流畅的，后保险杠区域的雾灯呈嵌入式存在，具有较强的连贯性，两侧排气筒的设计比较扁平，是非常运动的。
内饰部分的整体设计是非常有档次感的，三大屏幕的显示屏呈现出较强的科技感，在布局上也是非常符合大众审美的，大面积皮质的包裹增加在触摸时的舒适性，接缝线区域的设计更加细腻，银色饰条的镶嵌是比较精致的，真皮座椅的包裹是比较宽大的，多功能的设计增加较强的运动属性，在乘坐时也带来了较强的舒适体验，整体设计是非常大气的。-几
2021款奥迪A6L的尺寸分别是5038（5050）/1886/1475mm，轴距为3024mm，空间的整体设计还是非常宽大的，动力上搭载的是2.0T和3.0T V6两款发动机，最大输出功率分别是190马力、224马力和340马力，最高车速为250km/h，3.0T发动机零百提速仅需5.6s，传动系统匹配的是7挡双离合变速箱。-银色玻璃
适时四驱、车道保持辅助系统、360度全景影像、全速自适应巡航、方向盘记忆功能、车内环境氛围灯、车窗防夹手功能、全车多层隔音玻璃、后风挡遮阳帘、后排侧银色玻璃和负离子发生器等是都有配备的。
高达10万的降价幅度，探店奥迪A6L，开始年底促销大甩卖了
今日，小编从广州当地的某汽车经销商处了解到，广州地区 奥迪A6L目前购车最高优惠10万元，34.08万元起售。同时店家表示，近期上店看车会有礼品赠送。下面我们一起了解下奥迪A6L这款车吧。
奥迪A6L的前脸属于平稳宽大型，造型比较经典，车头的线条设计很流畅，外观沉稳大气，属于豪华与动感的双重结合，引擎舱线条有着凌厉的折角，经典又不俗气。
车身侧面方面，整体的车身效果偏圆润，商务气息很重。
车尾部分，采用贯穿式的银色镀铬饰条连接两侧的尾灯设计，进一步拉伸了车尾的视觉宽度，两侧矩阵式的尾灯设计带来了出色的视觉效果和较高的辨识度。
内饰部分，奥迪A6L在家族风格上引入了贯穿式空调出风口和亮色装饰面板的组合，中控屏幕巧妙的融合在这块面板中。加上液晶空调面板和大量银色和类碳纤维装饰，整体突出科技未来理念。适时四驱、车道保持辅助系统、360度全景影像、全速自适应巡航、方向盘记忆功能、车内环境氛围灯、车窗防夹手功能、全车多层隔音玻璃、后风挡遮阳帘、后排侧银色玻璃和负离子发生器等是都有配备的。-几
动力方面，2021款 45 TFSI quattro 尊享动感型搭载2.0L排量的涡轮增压发动机，最大功率为165KW，最大马力为224Ps，最大扭矩为350N.m。传动方面，采用7挡双离合变速箱。这样的动力系统动力还是很强的，起步也是很快，足以满足我们的日常生活驾驶，平常超车也是一点问题都没有。-银色玻璃
小编推荐车型：2021款 45 TFSI quattro 臻选动感型
LOW-E玻璃的颜色有哪些
LOW-E玻璃有蓝、绿、灰三个基本色调，可以根据不同厚度和材料的组合，做出中性色，金色（玫瑰金），银色等相对有特色的颜色。
常规的中空LOW-E玻璃颜色，都是以普通白玻为标准调试的，会将6+12A+6结构的白玻调试到一个比较合适的颜色。
常见的色玻有绿波、灰玻、茶玻等，这些原片由于本身的颜色很重，镀膜后原片的颜色会掩盖膜层的颜色，膜层的作用主要在热性能方面。
因此，在选择LOW-E玻璃时，不仅要考虑到标准结构的颜色，还要综合考虑玻璃的基片和结构的因素。
单银LOW-E玻璃与双银LOW-E玻璃的比较
任何镀膜玻璃在限制太阳热辐射透过的同时都会不同程度地限制可见光的透过。双银Low-E玻璃比单银Low－E玻璃能够阻挡更多的太阳热辐射热能。换句话说，在透光率相同情况下，双银Low-E具有更低的遮阳系数Sc，能更大限度地将太阳光过滤成冷光源。-几
双银Low-E玻璃传热系数较单银Low-E更低，能进一步提高外窗的保温性能，真正达到冬暖夏凉。简单来说，由于双银Low-E玻璃大大减少了室内外环境透过玻璃进行的热量交换，因此当空调进行制暖或者制冷时，在室内温度达到了设定温度后，空调就能够更长时间的处于待机状态，从而节省耗电量。-银色玻璃
对比赖特和密斯的设计思想
密斯的建筑思想
密斯的建筑思想可以用理性层面中超验的“形式”和感性层面中经验的“质料”作为理解的核心。超验的“形式”对应的就是“少就是多”的思想，经验的“质料”对应的就是“上帝就在细节之中”的思想。由这两点可以推导出密斯所有的建筑思想和建筑观点。
1 、少就是多
密斯认为，作为客观世界“元形式”的方形比具象的形式更接近真理或本身就是真理。建筑平面原型就是抽象的方形，建筑体量原型就是抽象的方体，是密斯这种理论倾向的必然发展，而“少就是多”就是密斯的这种追求哲学中的形而上的“真理”过程的高度总结。
方形是密斯的建筑形式的实质，密斯在平面上喜欢正方形或矩形平面，在造型上偏爱方体，而把其他所要他认为不重要的因素统统砍掉了。密斯主观上追求作为真理的形式，客观上却造成了“少就是多”的思想。因为只有把现实生活中充满细部和繁琐的建筑做一系列的精简和抽象才能还原为密斯的方形和方体，这样就必然产生删繁就简的抽象过程。“少就是多”就是密斯为自己的高度抽象的方形或方体制造的一个理论依据。
“少就是多”从本质上来讲，是一个方法论，作为建筑理论并没有指出建筑自身存在的形式或状态，而仅是从比较的含义上，指出建筑物应该如何处理和应该怎样。“少就是多”其实阐明的密斯一种设计指导思想，建筑物就应该是简洁和简单的，应该以少胜多。“少”何以胜“多”，密斯的关键在于赋予形式的超验性，以此当作形式的深度意义。“少就是多”后面以西方文化中的本质论作为其强有力的哲学支撑。只有在简单的形式后面存在深厚的人文传统，密斯才敢大胆地使用这种高度抽象的形式，否则就会被人称为浅薄和庸俗。另外“少就是多”的提出也符合时代的要求。在密斯生活的20世纪前半叶，工业革命带来的异化，使得艺术家们的创作由写实已经转向表现主义和抽象主义。工业革命带来的快节奏生活，迫使现代派建筑师的创作由过去具象繁琐的复古思潮转向简洁而又抽象的现代构图方式。在当今快节奏中，人们追求快餐文化或图像文化，对费时费力的长篇阅读没有兴趣。同样道理，对于建筑或家具形式或造型，当代大多数人更喜欢的是简洁而又抽象的。因为简洁而又抽象就是现代的表征。换言之，“少就是多”的提出恰好满足了和顺应了社会的这种心态和潮流，这也是密斯在一段时间内不小心成为时尚先锋的深层原因。“少就是多”是密斯一生中最为成熟和最为完美的建筑理论(更准确地说建筑方法)，其先前的一些理论主张或者建筑实践都是在为酝酿“少就是多”做准备。反过来说，以密斯的“少就是多”作为原点可以追溯到密斯思想形成与发展。
从这里可以看到，密斯的思想脉络，由超验的形式发展出 “少就是多”的结论，再由“少就是多”则可以推导出“功能服从形式”、“纯净形式”和“通用空间”， “流动空间”则可以理解为密斯从辛克尔学派转向“通用空间”的过渡环节。
2、 “上帝就在细节之中”
密斯的建构包括2个层面：一个是建筑材料质感的利用，另一个是建筑的细部处理。前者质感的利用离不开相关技术和工艺的加工，使得材料以极大的可能展示出材料的自身美。后者建筑细部的处理，首先离不开对材料连接方式的考察，在这个基础上，才能把细部附上去，因此，细部处理也离不开技术的支撑。在第一代建筑大师中，对技术最为敏感，就是密斯，乃至于密斯敢放言：“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”
“纯净形式”是“少就是多”的一个理论推导，由于删除了不必要的建筑装饰，建筑的形式必然处于一种生硬和粗糙状态。为了弥补这种建筑形式上的不足，必然采取其他的手段来填补这种空白，密斯的手段就是利用技术和材料的细部特性来发展自己的理论主张，由此提出“上帝就在细节之中”。
细节之一玻璃美学的特性，可以从两个角度来看，一个是玻璃的反射作用，另一个是玻璃的质感。首先讲讲玻璃的反射。 密斯认识到，玻璃的美学性能在于反射，不在于体量关系，如柯布西耶所理解的古希腊建筑。玻璃的反射周围环境的映像，而消隐自身的实体性。玻璃在室外反射自己以外的物象，而在室内由于光线的多重反射而造成空间虚幻的感觉。密斯用“材料的非对称创造了视觉的对称，自然光线反射到顶棚上，看上去有一种天空的感觉，空间似乎在漫无边际的扩展。从某种意义上来讲，密斯的建筑具有非物质化的倾向。除了利用玻璃的反射作用，密斯对其他材料的反射也颇为青睐，比如抛光的大理石和镀铬的金属。其次是玻璃的质感。按理说，一般的玻璃是透明的，总是呈现其后面的物体而消隐自身。显然这样全透明的玻璃过于直白，在建筑中基本上没有受到建筑师青睐。为了突出玻璃的质感而减少直白，一般都要对玻璃进行一些工艺上的处理，玻璃质感的控制和改造如拉毛玻璃、半透明玻璃和冰凌玻璃，还有玻璃颜色的控制，加入微量元素改变玻璃颜色，如茶色玻璃、蓝色玻璃和银色玻璃。可见密斯对玻璃质感微妙差异的重视。
细节之二建构的特性，就是表现钢结构和玻璃、钢结构之间的连接问题。在密斯设计的建筑中，考虑到钢结构的构建耐火性差，必须在结构性钢构件用混凝土耐火材料包裹起来。为了“忠实”地反映内部结构体系，在耐火混凝土的表面再附上一层钢板来再现钢结构的梁构件。在单层或多层建筑中，密斯的墙柱式脱开的，也就说，承重体系和围护体系是分开的，到了后期的高层则把承重体系和围护体系合二为一。
赖特的建筑思想
他认为建筑之所以为建筑，其实质在于它的内部空间。他倡导着眼于内部空间效果来进行设计，“有生于无”，屋顶、墙和门窗等实体都处于从属的地位，应服从所设想的空间效果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计的观念，为建筑学开辟了新的境界。
这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。
这个流派主张建筑应与大自然和谐，就像从大自然里生长出来似的；并力图把室内空间向外伸展，把大自然景色引进室内。
对待材料，主张既要从工程角度，又要从艺术角度理解各种材料不同的天性，发挥每种材料的长处，避开它的短处；认为装饰不应该作为外加于建筑的东西而应该是建筑上生长出来的，要像花从树上生长出来一样自然。它主张力求简洁，但不像某些流派那样，认为装饰是罪恶、认为机器是人的工具，建筑形式应表现所用工具的特点，有机建筑接受了浪漫主义建筑的某些积极面，而抛弃了它的某些消极面。这个流派对待传统建筑形式的态度是，认为应当了解在过去时代条件下所以能形成传统的原因，从中明白在当前条件下应该如何去做，才是对待传统的正确态度，而不是照搬现成的形式。赖特的流水别墅、西塔里埃辛冬季营地以及德国建筑师沙龙的柏林爱乐音乐厅是有机建筑的实例。
赖特的设计中有装饰性的细节设计，爱使用暖色系的色彩，擅长将现代材料和自然材料配合使用，在空间的自由运用和建筑与自然关系的处理方面有非常独到的地方，不同于普通的现代主义建筑设计师。他讨厌拘泥于机械美学而把建筑空间变得冷漠的做法，发展了“有机建筑”的理论，不同于现代主义的简单理性方式。赖特本人也曾否认与现代主义的关系，但是，他在毕生的设计实践中都坚持使用现代建筑材料，采用现代建筑结构，作品有强烈的功能主义倾向，所以，我们认为他是一个具有强烈个人风格的现代主义大师。
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