本文目录一览：
- 1、中国数码摄影家协会的入会细则？
- 2、第二届华人摄影大赛
- 3、数字电影简介及详细资料
- 4、专业摄影师对于佳能、尼康数码相机的理解：风光拍摄谁更强？
- 5、樱桃红电视中的小石头都演过哪些电视
- 6、如何加入中国数码摄影家协会！
中国数码摄影家协会的入会细则？
中国数码摄影家协会是一个合法的机构，有正规的手，只是为了给全国的影友搭建一个平台，请全国的影友放心。地址：香港湾仔轩尼诗道250号卓能21世纪广场16层D
电话：（852）25755186
传真：（852）28911996
国内联络处：北京市海淀区北洼西里52号院1号楼1803室
邮编：100089
电话：010-68400977
协会章程
第一章 总则
第一条 中国数码摄影家协会于2007年10月在中国香港特别行政区注册成立，是广大摄影家、摄影工作者自愿结合的专业性摄影团体。隶属中国数码摄影杂志社有限公司。中国数码摄影家协会英文全称是Chinese Digital Photoreraphy Association，缩写为CDPA。-中国国际数码摄影
第二条 中国数码摄影家协会的宗旨：热爱祖国，拥护中国共产党，广泛团结广大摄影家和摄影爱好者，积极发现和培育摄影人才，不断开展组织摄影艺术交流活动，传播摄影文化，繁荣和发展摄影艺术事业，促进国家安定团结和世界和平与发展。-中国国际数码摄影
第二章 任务
第三条 本会以最广泛地团结广大摄影家和摄影工作者为已任，对会员有联络、协调、服务和业务指导的职责。
第四条 本会采取多种形式，组织广大摄影家和摄影工作者提高业务和艺术水平，开展摄影艺术创作、交流活动，开展摄影理论学术研究，发展摄影教育，培养摄影人才和摄影后备力量，为繁荣中国摄影艺术事业而努力奋斗。-中国国际数码摄影
第五条 本会加强与国内外摄影家及摄影团体的联系和交流，积极发展与海外华人摄影家及摄影团体的友谊和学术交流活动，致力于促进国际民间摄影艺术文化交流。
第六条 本会认真组织中国数码摄影“金鹤奖”， 举办全国性摄影展览、摄影比赛、摄影艺术评奖活动，对成绩优异的摄影家和在摄影理论研究、教育、编辑等工作做出突贡献的会员予以奖励和表彰。
第三章 会员
第七条 团体会员：各有关摄影社团组织机构、摄影工商企业，凡承认本会章程，参加本会组织的各项活动，按规定交纳会费承担义务，填写团体会员登记表，经批准，均可成为团体会员。
第八条 凡摄影工作者、摄影爱好者，在摄影领域取得一定成绩，凡承认本会章程，按规定交纳会费，均可加入本会。
第九条 会员权利：本会会员在会内有选举权和被选举权；有参加本会活动的权利；对本会工作进行监督批评，建议的权利；有退会的自由。
第十条 会员义务：本会员有尊遵守本会章程，执行本会决议，维护本会权益，按期交纳会费，主动承担宗旨上的责任等义务。
第十一条 本会会员因违犯法律、法规或本会章程，视情节轻重，经主席团讨论决定，给予批评教育，取消会员资格的处分。
第四章 组织
第十二条 本会组织原则为本会最高权利机构为会员代表大会。会议选举理事会（产生主席、副主席、秘书长并讨论决定协会的重要事项）。本会设名誉主席、顾问若干人凡在摄影界享有盛誉，有特殊贡献的摄影家可担任名誉主席和顾问，由主席团聘请。-中国国际数码摄影
第十三条 会员代表大会每两年召开一次，理事会每年召开一次，必要时延期或提前召开，理事会议由主席团召集，主席团会议由主席或由主席授权的副主席召集。
第十四条 本会下设编辑出版部、展览部、理论学术部、创作部、联络部和秘书处。
第五章 经费
第十五条 本会经费来源为会员会费、社会资助、有偿服务收入及其他合法收入。
第六章 附则
第十六条 中国数码摄影家协会经中华人民共和国香港特别行政区政府批准登记注册成立，注册登记号为：38409957—002—09—07—3
协会地址：中国•香港湾仔轩尼诗道250号卓能21世纪广场16层D
第十七条 本章程修改权属会员代表大会，解释权归主席团。
第二届华人摄影大赛
第二届华摄以“我看见”为主题，试图让摄影回归它最朴素的原点，把摄影简化为一个主体、一次行动及一次呈现。详情请看我介绍。
基本情况
第二届全球华人摄影大奖由南方报业传媒集团、广东省文联、广东省侨联合发起，《289艺术风尚》杂志、广东省摄影家协会、广东侨界人文学会联合江门市新会区人民政府共同主办。本届全球华人摄影大奖除了常设的“年度摄影人物奖”、“年度摄影作品奖”之外，还增设乐行业专题赛奖项，包括华摄组委会与广州供电局联合举办的能“亮”之源专题赛;以及与九州观光推进机构合作的“乐享九州”日本九州专题赛。本届华摄于2月7日举行颁奖盛典后，已于昨天广州289艺术空间开启获奖作品大展。本次展出作品分为第二届全球华人摄影大奖摄影人物奖作品、摄影作品奖作品和电力专题获奖作品，共137幅惊艳观众。-中国国际数码摄影
到场嘉宾
出席展览的嘉宾有：全国政协，广东省侨联副主席，广东侨界人文学会会长李崴、南方报业传媒集团副总经理张俊华、广东省文联党组副书记曹利祥、广东省摄影家协会主席李伟坤、广东省摄影家协会专职副主席郭小宁、广东省摄影家协会副主席钟荣健、广东省摄影家协会副主席罗旭等出席参观。-中国国际数码摄影
获奖人物
年度致敬人物奖获奖者何藩，1937年8月8日出生于香港，香港著名电影演员及导演，国际级著名摄影师，现居美国SanJose,CA。上世纪40年代起拍摄香港街头，他以新派摄影手法，打破墨守成规传统尺寸，引起摄影界涟漪，成绩骄人。在五十至六十年代何藩在世界不同之摄影比赛得到超过二百八十个奖项。曾连续赢得八届由美国摄影学会所举办之世界摄影十杰的荣衔。他对光线和瞬间的极致把握令人叹为观止。从构图，到用光，到思想，在他的照片中纷纷呈现出极具诗意的结构意象。他更像一位运用镜头语言写诗的诗人，将现实的具象世界加以提取与转变，在嘈杂市井与荒凉自然中捕捉并提炼人们未曾看到的美，并运用自己卓越的镜头语言，将之谱写成为极具表现力的诗句。创造出极致的、永恒的诗与美。-中国国际数码摄影
年度摄影 文化 贡献奖李媚，1984年创刊《现代摄影》杂志，后任主编。她曾先后特邀编辑《摄影》丛刊，主编《摄影家丛书》，成为推动当代中国摄影思想理论之先行者，被誉为中国当代摄影的启蒙者与“教母”。与台湾阮义忠联合主编“中国摄影家丛书”，推介中国摄坛重量级人物与力作，在从八十年代到九十年代中国摄影转型当中起到功不可没的作用。-中国国际数码摄影
年度肖像类华人摄影师张海儿，1957年出生于广州，1995年至今担任《新周刊》杂志首席摄影师。他是中国摄影界的异数，蜚声国际却不追求声名，自开一派却不妄称大师，他用作品蔑视权威，却对晚辈谦逊有加;张海儿是艺术的完美主义者，艺术之于他是生命的全部，张海儿用快门的荷尔蒙点燃自己，也用张力十足的影像点燃别人。他是顾铮眼中的“当代城市摄影先驱人物”。-中国国际数码摄影
年度报道类华人摄影师郭现中，2002年 毕业 于西安美术学院，先后历任山西青年报摄影部主任，河南商报摄影部主任等职，2008年起供职于南方都市报，任首席记者至今。
他的作品最近一次被广泛传播是新年上海外滩踩踏事件的第一现场目击，但这在他的职业生涯中更像是插曲，他并不局限于等待突如其来的重大新闻，而是从一开始就着眼于时代的大视野，关注常态性的却又影响深远的时代症候，言说大时代中卑微个体的命运。2013年一组《疫苗之殇》的报道先后获得第一届全球华人摄影传媒大奖年度”新闻纪实类华人摄影师”大奖，新浪图片“摄氏2013度”报道摄影师年度大奖，“腾讯影像力•青年摄影师计划”，记忆2013中国新闻摄影盛典十佳多媒体奖等奖项。他的作品中透露这一以贯之的悲悯与坚韧，他的视觉语言始终保持着审慎与克制。-中国国际数码摄影
年度观念类华人摄影师黎朗，1969年出生于四川成都，现在成都工作生活。
他作为一位优秀的摄影艺术家在1990年代末为业界熟知和认同，他的著名的摄影作品“彝人”系列为他赢得过包括美国琼斯母亲国际报导摄影最高奖在内的广泛声誉，并在国内外的许多重要平台进行过展览，被许多重要的美术馆和私人 收藏 家收藏。他说，摄影是一种可以唤起人们对不可触及世界的渴望的媒体。-中国国际数码摄影
年度商业类华人摄影师胡国庆，1963年生，是狐歌摄影有限公司总经理及首席摄影师。他曾获全国影展商业类金、银、铜质收藏作品，平遥国际摄影大展优秀摄影师，大理国际影会国际评委会特别奖，台湾摄影节最佳摄影创意奖。26幅作品被国家艺术机构、艺术博物馆、画廊典藏。自称“戴着锁链的舞者”，胡国庆从自己近二十年的商业摄影 经验 出发，一直在寻找商业与创意的完美平衡，他不断学习、观察、思考、借鉴、行动，逐渐形成了作品自然清雅、和善明亮的风格，因而也成为一名炙手可热的商业摄影家。他认为没有艺术表现力的商业摄影没有价值，没有市场导向的商业摄影没有意义。-中国国际数码摄影
年度最具潜力华人摄影师何成，1981年出生，中国摄影家协会会员，现任雅昌文化集团摄影专项创意总监，资深艺术图书创意设计师，多次主导重大设计项目，个人设计作品在国内外多次获奖，曾获得班尼金奖的最高荣誉。擅长风光、纪实类摄影，所拍摄的多幅摄影作品先后获得多项金、银奖殊荣。-中国国际数码摄影
对于摄影作品类，获得肖像类金奖的是陈建强的《卖鱼的妇人》。《卖鱼的妇人》这幅作品摄于非洲-马达加斯加-穆龙达瓦的渔村。陈建强在创作的过程中路遇这位卖鱼的妇人，定格了这幅形神兼备的人物肖像。拍摄该作品时，正逢正午的顶光，被摄人物与场景明暗反差十分大，如果按照所谓的“摄影法则”，这种光效与反差是不适合拍人像的，但是艺术无定法，在充分掌握当今数码摄影前后期的陈建强来说，控制大光比与影调是轻车熟路。所以，现场拍摄时他采取了中性曝光拍摄了这幅作品，并在后期做了合适的影调调整，十分细腻地表现了这一大光比场景与人物的影调与细节，做到了影像品质的表现。-中国国际数码摄影
获得纪实类金奖的是何永安的《天网》。长期以来，人类就有捕捉候鸟的陋习，虽然现在各国都有规定禁止捕捉候鸟，但还有部分为了牟取暴利的人，依然在候鸟迁徙季节里，竖起张张天网，残忍地偷捕候鸟，导致每年丧命于天网的候鸟数以万计，使生态平衡受到巨大的破坏。为了让更多人关注偷捕候鸟的行为，何永安将镜头深入到我国农村地区甚至越南，希望能通过这些照片，引起大众对候鸟保护的深思和重视。-中国国际数码摄影
获得观念类金奖的是许亚的《贞洁牌坊系列》。在封建社会，贞节牌坊用于旌表操守高洁的贞女节妇。许多妇女在寂寞中耗尽青春，一辈子苦受煎熬，就是为了最后能挣得一座贞节牌坊。每一座贞节牌坊都是一部妇女的辛酸血泪史。作为一名女性摄影师，许亚以理性的态度和客观的视角表现这些贞节牌坊以及它在当下所处的环境，昭示其背后所承载的历史和 故事 ，希望能够引起观众对贞节牌坊的关注与思考。-中国国际数码摄影
获得商业类金奖的是唐小平的《7天连锁酒店形象 广告 系列》。7天连锁酒店形象广告，以”天天睡好觉”为创意出发点,通过一系列舒适自由的睡眠姿势所构成的极具创意的画面，让观众直观地感受到下榻7天，也能让你产生如在自己家中睡觉的舒适温暖的感觉。-中国国际数码摄影
而能“亮”之源摄影专题赛作为第二届全球华人摄影大奖的一个专题摄影赛，为摄影人和摄影 爱好 者提供了展现造诣的平台和丰富多元的学习机会，并成功地聚集了一批专注于“风电”题材的优秀摄影师，具有非同凡响的意义。获奖作品包括供电局能“亮“之源摄影获奖作品一等奖：蓝艺《电力之光》;二等奖：高剑辉《织网》、祝赫《秦岭送电工》、蔡志芳《耶路撒冷之夜》;三等奖：冯少文《广州夜深人未眠》、梁鸿庆《风力发电机》、孙颖《海天湛蓝灯影明珠》、伍小娟《大山深处》、杜钜洲《雪山雄姿》;优秀奖：郭逸晴《光明》、李玲《金沙》、齐文京《夜•色》、周晓燕《地热》、周鹏《广州夜》。-中国国际数码摄影
无可置疑的是，拥有强大阵容的作品展将是一场摄影艺术的盛宴。2015年3月19日下午3点，第二届全球华人摄影大奖获奖作品展在289艺术空间二楼展区惊艳开幕，本展览自3月19日—25日，每天9:00-12:00,14:00-18:00免费向公众开放。-中国国际数码摄影
数字电影简介及详细资料
介绍
数字电影诞生20世纪80年代，是高科技的产物.随着计算机技术的飞速发展，许多传统电影制作做不到的镜头需要借助电脑完成，或者运用了电脑技术会使影片更完美.于是传统电影引入数位技术。数字电影技术已经很成熟，创作人员已从过去单纯地运用数字特技逐步转化为将其与传统摄制、传统特技融为一体的表现手法。在国内数字电影虽已在六七年前开始尝试但真正起步是在1996年长沙全国电影工作会议以后-中国国际数码摄影
，在这次会议上"数字电影制作"被隆重地提上日程，确定为我国电影技术今后发展的突破口，在此之后，国家瞄准世界先进的电影数字制作技术，引进了先进的技术设备。
自从卢米埃尔兄弟发明电影以来，在相当长的时间里，胶片成为电影图象和声音的唯一载体，电影银幕所展现出的色彩斑斓、声情并茂的影像令全世界亿万电影观众如痴如醉。在科学技术飞速发展的今天，数位技术已成为当今世界领先的技术，电影经过百年磨砺，现今已向数位化发展。数字电影经过了不断完善和更新后，随着21世纪数字时代的到来，终于来到了我们身边。-中国国际数码摄影
国家广电总局《数字电影管理暂行规定》第二条明确指出:数字电影，是指以数位技术和设备摄制、制作存储，并通过卫星、光纤、磁碟、光碟等物理媒体传送，将数位讯号还原成符合电影技术标准的影像与声音，放映在银幕上的影视作品。制作完成之后，数位讯号通过卫星、光纤、磁碟、光碟等物理媒体传送，放映时通过数字播放机还原，使用投影仪放映。从而实现了无胶片发行、放映，解决了长期以来胶片制作、发行成本偏高的问题。-中国国际数码摄影
历程 提出构想
●1924年6月，有史记载的最早数字电影梦想提出。英国的GeeFyfe在泰晤士广播电台的节目中首次描绘了数字电影的梦想:"家庭主妇很自然地将使用新方法来预订她所需的物品。当她给肉匠打电话的时候，她能够看到当天上午肉匠出售的哪种排骨……'电视购物'将是大商场里新的招牌。而在影剧院里，将同步转播发生在世界上的重大事情，其间播放的是一些其它的奇观节目。"-中国国际数码摄影
起步阶段
● 1987年1月到1992年2月，数字电影放映机技术的早期起步阶段。
● 1987年美国休斯公司的技术员首先发明了液晶光电子管用来显示影像和高解析度的图形。其后，美国德州仪器公司(TexasInstruments，以下简称"TI")于1988年研制出了第一个数字微镜设备(DMD)，该设备的原理就是在根据数位讯号"0""和1"开关驱动多组镜片膜,使其高速联动并按一定的角度偏转，从而用于反射出影像光线逼真的色彩和细腻的层次，它实际上是一种电脑化的光开关系统。1990年初，德国首先发布其关于开发雷射数字放映机的可行性报告，并在1992年2月制造出了第一台稳定的雷射影像放映机。1992年初，美国的休斯公司与日本的JVC合作，研制出了基于光放大成像(ILA)技术的放映机系统。-中国国际数码摄影
试验阶段
● 1992年5月到1997年5月，数字电影的早期传输与放映系统试验以及数字放映机的市场试验阶段。
● 1992年5月，美国太平洋贝尔公司启动了"电影的未来技术实验系统"项目，作为试验的一部分，他们通过电话网试验了传输高清晰度格式的故事片"Bugsy"，年底，美国AMC剧场放映系统用影片"BramStoker'sDraculla"对太平洋贝尔的"未来电影系统"进行了测试。-中国国际数码摄影
● 1994年1月，美国GLV投影放映技术公司Echelle(后来改名为硒光机器公司SiliconLightMachines)成立，致力于开发基于雷射光栅扫描技术的数字放映机系统。同年7月，美国7家联合的艺术电影院开始使用太平洋贝尔公司"未来的电影技术系统"。年底，太平洋贝尔"未来的电影技术实验"项目试验了将美国全国篮球职业联赛NBA的最后决赛实况从底特律传输到另外三个遥远的不同城市。-中国国际数码摄影
● 1995年8月，美国著作权保护方面的宏视公司(Macrovision)先后在波兰、南非、菲律宾和拉丁美洲等地方进行了CineGuardSystem的录像和电影实验项目。
● 1997年1月，美国TI公司开始制造DLP(digitallightprocessor,使用TI公司专门的DMD数字微镜晶片)数字电影放映机原型机，当年5月，发起基于1280X1024解析度DMD晶片(DMD1210)的数字放映机展示活动。-中国国际数码摄影
● 1997年底到1999年6月，数字放映机和传送方式不断成熟，数字电影最终开始商业化放映。
● 1997年底，欧盟Cine数字电影实验项目试验了从法国里昂分别向巴黎和英国伦敦实况转播巴赫的"OrpheusintheUnderworld"音乐会。
● 1998年10月，美国低预算影片《TheLastBroadcast》被传输到5个美国城市的电影院并首次使用了"国际数字放映机"公司DPI制造的DLP数字电影放映机进行了放映。
● 1999年5月，法国嘎纳国际电影节首次在电影评奖之外，邀请负责电影技术创新的技术组织MITIC举办了数字电影专题展示会，会议使用DLP数字放映机放映了美国故事片《TheLastBroadcast》。-中国国际数码摄影
● 1999年6月18日，由著名导演乔治*卢卡斯的《星球大战I--幽灵的威胁》(又译《星战前传Ⅰ:魅影危机》)开始在美国的6家影院中进行为期一个月的数字放映，采用了基于TI公司数字光学处理器(DLP)晶片技术的放映机。这是数字电影的首次商业放映，它标志著世界数字电影发展史的元年。《星球大战Ⅰ》的放映取得空前成功，其全球票房超过4亿美元。-中国国际数码摄影
● 1999年7月到11月，迪斯尼公司使用DLP数字放映机先后成功放映了影片《泰山》、《玩具总动员2》、《火星任务》、《恐龙》以及《BicentennialMan》等。
巡回演示
● 2000年年初，美国TI公司携带DLP数字电影放映机到欧洲的法国、英国、比利时等国家巡回放映影片《玩具总动员2》;在随后的半年中，加拿大前身为Electrohome放映机制造商的"ChristieDigitalSystems"、比利时放映机制造商Barco和美国Imax收购的"国际数字放映机"公司DPI分别获得TI公司使用DLP晶片技术制造数字电影放映机的特许权。市场上能够提供商业服务的放映基本上都是使用TI公司DLP技术的数字放映机。-中国国际数码摄影
● 2000年3月，美国柯达公司与高通(Qualm)公司合作在其好莱坞影像技术中心设立了一个数字电影系统。同时，波音数字电影公司在年度ShoWest展览会上则成功进行了套用性的卫星传输试验，数位化放映了电影《SpyKids》。-中国国际数码摄影
● 2000年6月，20世纪福克斯公司和思科(Cisco)公司首次合作进行了基于网路传送的数字电影放映试验。实验使用Cisco公司基于IP协定的网际网路技术，将福克斯公司一部由真人和计算机生成影像有机合成的卡通片《TitanA.E》的信号，通过Qwest公司的虚拟专用光纤网路直接从福克斯在好莱坞的制片厂传输到亚特兰大的SuperComm展会计算机伺服器上存储，然后使用DLP数字放映机现场放映。-中国国际数码摄影
● 2000年7月，华纳兄弟公司继迪斯尼公司之后，实现了影片《完美风暴》在英国伦敦的数字影院首映的做法。同时，"在加州的环球制片厂的数字影院中放映了《侏罗纪公园III》，THX数字服务公司将整部电影以及多声道的音频内容压缩并刻录到13张DVD-R上，并下载到每家影院的伺服器上"。-中国国际数码摄影
不过，最为成功还是要数2002年5月的乔治.卢卡斯《星球大战》系列电影新作《星战前传Ⅱ:复制人的进攻》在全球的数字放映。如果说在《星球大战I》中，还只是套用了大量的数字特技制作技术的话，那么在《星战前传Ⅱ:复制人的进攻》的拍摄中，"乔治?卢卡斯第一次抛开传统的胶片电影机，全面采用了数字拍摄设备。整部电影将没有一寸胶片，全部影像都用"0"和"1"来记录和表现，成为了第一个真人表演的没有Film(胶片)的Film(电影)"。这种放映，省去了数字影片制作完成后必须"数转胶"，然后再复制大量拷贝在影院方形的时间和费用开支，同时保证了影片影像质量的始终如一。-中国国际数码摄影
概念背景 综合叙述
数字电影诞生20世纪80年代， 是高科技的产物.随着计算机技术的飞速发展，许多传统电影制作做不到的镜头需要借助电脑完成，或者运用了电脑技术会使影片更完美。于是传统电影引入数位技术。数字电影技术已经很成熟，创作人员已运用数字特技逐步转化为将其与传统摄制、传统特技融为一体的表现手法。在美国等国家涌现出一大批既掌握现代数位技术又极富艺术品味的创作人员，产生了一大批视听效果俱佳的影片。电影史上第一部全3D动画长片是迪斯尼的《玩具总动员》77分钟，1561个全电脑制作的3D镜头，历时四年，动用了110个工作人员，成本为3千万美金。1999年5月美国出现首批数字电影院，迪斯尼公司制作出了首部无胶片数字电影《玩具总动员续集》。 -中国国际数码摄影
在全球113家数字电影影院中，美洲的美国拥有59家居世界第一位，加拿大有5家，墨西哥1家，巴西有3家;亚洲总共有25家，其中中国以13家的数量居世界第二位，日本拥有11家，居世界第三位，另外泰国有1家。欧洲国家有18家，具体地理分布为英国5家，法国2家，德国2家，西班牙2家，挪威1家，比利时1家，义大利1家，芬兰1家，斯洛伐克1家，匈牙利1家，奥地利1家。大洋洲的澳大利亚有1家。非洲尚处于空白状态。-中国国际数码摄影
历史首映
1999年6月，当《星球大战I--幽灵的威胁》在美国首次进行数字的商业放映后，数字电影的历史元年从此确定。从今以后，电影的信号就具备了直接的数字传送和放映可能，这意味着原来电影发行中的拷贝复制、储存、运输、回收等巨大的发行费用可以减少多达90%;这还意味着用数字摄影机拍摄的画面，或者完全用计算机生成的数字电影，再也不用为了拷贝发行而进行"数转胶"扫描，数字放映也不会刮伤拷贝，不会因放映太久而褪色变旧;这还意味着在永保绚丽影像质量的前提下，电影具备了与其他新兴媒体一样的实时互动等长处。可以说，电影不景气的"风水"在数媒时代又转了回来。然而，在世界范围内数字电影还处于刚刚起步的幼稚时期，即使在数字电影领先的美国，各方面的观点也都有，尤其是数字电影对于美国既有的庞大发行部门利益的影响等等，使不少大公司仍处于审慎的观望和试验之中。-中国国际数码摄影
技术引进
中国数字电影虽已在六七年前开始尝试但真正起步是在1996年长沙中国电影工作会议以后，在这次会议上"数字电影制作"被隆重地提上日程，确定为中国电影技术今后发展的突破口，国家瞄准世界先进的电影数字制作技术，投入了大量资金，引进了先进的技大设备。1999年，国家计委批准了广电总局的"电影数字制作产品示范工程"。-中国国际数码摄影
中国数位化电影还处于萌芽时期。中国数位化电影的发展有两大困境:经济问题，在中国发展数字电影还很难产生利润，数位化电影资金的投入非常大、设备折旧率高、工作员工的工资高等，中国数位化电影事业面临着如何创业、如何吸收外来资金"注入新鲜血液"，如何实现商业回报进行投入产出的良性循环等紧迫问题。人才问题，分界线，缺少既懂艺术又懂技术的人才，缺少像制作总监这样的高级人才，而且各个数位化电影企业之间缺乏战略性的合作。-中国国际数码摄影
技术原理
数字电影是以数字方式(即"0"和"1"方式)制作、传输和放映的。以数位技术和设备摄制、制作存储，并通过卫星、光纤、磁碟、光碟等物理媒体传送，将数位讯号还原成符合电影技术标准的影象与声音，放映在银幕上的影视作品。-中国国际数码摄影
西方国家对数字电影技术的研究主要以美国电影电视技术工程师协会SMPTE(theSocietyofMotionPictureandTelevisionEngineers)为代表，该协会专设了数字电影DC28组织，下分为8个小组，负责研究和制订全球性地取代35毫米电影发行和放映的不同方面数位技术标准以及技术模式。-中国国际数码摄影
数字电影的整体技术可以划分为四个阶段。第一阶段是把数字电影后期制作阶段的影像信号制作成数字电影母版。第二阶段是委托专门的数位技术服务公司对母版信号进行数字压缩、加密和打包，然后通过卫星或网路传送到当地的放映院，也可以直接将母版信号刻录成DVD唯读光碟或录制到磁带等载体上，通过传统的特快专递等服务传送到当地影院。第三阶段是在当地各影院或地区数位讯号控制中心对数据信号进行接收和存储，获取和传送放映授权以及解密密码等。第四阶段是通过数字放映实现数位讯号的放映。-中国国际数码摄影
制作方式
它有三种制作方式:一是计算机生成;二是用高清晰数字摄像机拍摄;三是用胶片摄影机拍摄完成后，再数位化到电脑硬碟里。
从这三种拍摄方式的效果看，因为胶片的解析度和色彩还原度还远不是数字电影所能够赶得上的(2009年前)。这与成像原理不同有关，卤化银软片基于自然感光成像，其颗粒的细腻程度远远大过CCD的人工设计光电学像素，随着电脑技术的不断提高，高清晰数字摄像机的解析度技术指标会逐渐接近甚至达到胶片摄影机的水平，但在色彩还原度上，高清数字摄像机仍旧无法达到胶片摄影机。-中国国际数码摄影
所以，未来很长一段时间里，最佳的院线级数字电影制作方式，仍旧是前期胶片拍摄，经过胶片洗印转数位讯号进行后期编辑、处理后，再转为数字视频技术放映。因前期的素材拍摄的画质已经确定，后期转为数字放映，由数位技术将卤化银的色彩和细节进行精确定位，其放映效果远远超过胶片放映机，避免了胶片的闪烁、模糊等等缺点。-中国国际数码摄影
电影院大片的"数字版"即为上述技术的成功实践。
另:根据德国传统的著名胶片摄影机品牌-- 阿莱 数位技术研究实验室2009年的研究结果表明:当他们将数字摄影机的CCD像素无限扩大之后(8K)，在实验室最精良的条件下进行的测试，影像的锐度达到惊人的细腻度，甚至人的毛孔绒毛都能看清楚， 但，在色彩还原度上和饱和度上，数字摄影机仍旧与胶片摄影机之间差距很大，数位技术几乎不可能达到胶片对色彩的敏锐度。 因为数位技术的颜色，全是靠人工模拟的色彩种类，比方说: 如果被摄物体中某一个点上的颜色是CCD耦合电路中所没有的，那么，CCD就只能找一个最接近的去替代它，一旦这种情况多起来，色彩的还原度就会大大降低。 -中国国际数码摄影
另外， 在光感宽容度上 ，数字摄影机仍旧很弱。同等条件下，胶片摄影机只需要打一盏灯甚至不需要打灯，但数字摄影机却需要两盏甚至更多的灯光来弥补CCD的感光问题，而在 对比度 上，数位技术的细节还原度则大大降低，当被摄物体的亮部和暗部对比较强之时，数位技术对细节的捕捉和"宽容性"就会出现严重的问题，这也就是我们看数字拍摄的电影之时，会发现， 当画面明暗对比较强之时，数位技术的电影，暗部的细节就会很少，甚至黑乎乎一片，但胶片电影却能呈现出非常微妙的细节和色彩对比。 -中国国际数码摄影
该实验室的负责人最后的结论是:"在现今条件下，我们从电影艺术的角度看，数位技术全面取代胶片技术，仍旧没有充足的理由，我们看不到数位技术的决定性优势。"
所以，从技术的角度来看，数位技术的前景，更加接近于电视艺术，而非电影。 在数位技术出来30年的今天，世界拍摄电影的主流仍然是胶片摄影机，大概能够说明问题。数位技术最大的优势在于成本和作品母带的保存效果，同等条件下，赛璐珞胶片对作品的保存，只能在50年之内，甚至30年。因为卤化银具有一定的挥发性，从时间上说，硬碟的数位技术，几乎是无损的。-中国国际数码摄影
四大优势 技术优势
数字电影不仅避免出现胶片因光源照射导致的老化、褪色，确保影片永远光亮如新，还可以凭借充分的像素稳定性确保画面没有任何抖动和闪烁，而且观众再也看不到像雨点一样的划痕磨损现象。
发行优势
数字电影节目的发行不再需要洗印大量的胶片，既节约发行成本又有利于环境保护。
放映优势
数字传输技术的保障，使整部电影在传输过程中不会出现质量损失，一旦数字电影信号发出，无论多少家数字影院，也不管它位于地球的什么位置，观众可坐在不同的数字影院里欣赏同一部高质量的数字电影节目。同时数字放映设备还可以实时播放重大体育比赛、文艺演出、远程教育等等。-中国国际数码摄影
增值优势
数字放映设备还可以为影院提供增值服务，如实时播放重大体育比赛、文艺演出、远程教育等等。改变了影院胶片放映的单一模式，使之向实时、多功能、多渠道、多方位的经营模式转变。数字电影技术的巨大潜能，使之已经成为当今世界发展的趋势和方向。-中国国际数码摄影
提升影院的利用率
在保证数字电影放映的同时，由于由高亮度、高清晰度的画面投射设备，电影院也可进行现场转播数字高画质电视节目如演唱会、体育赛事等活动，扩展收入。
杜绝化学污染、有利于环保
地球面临着日益严峻的污染问题，环保愈发重要，低碳经济成为各国发展的主要诉求。以前电影的洗印工业是化学污染的大户，每年都要耗巨资来进行环保治理，而数字电影则摆脱了束缚。
技术升级
数字\传统电影区别
● 与传统电影相比，数字电影最大的区别是不再以胶片为载体，以拷贝为发行方式，而换之以数字档案形式发行或通过网路、卫星直接传送到影院、家庭等终端用户。数位化播映是由高亮度、高清晰度、高反差的电子放映机依托宽频数字存储、传统技术实现的。-中国国际数码摄影
● 数位化电影技术进入到了微观世界，它将图像分解为最小的单元--像素，然后再重新组合，以改变或者重建某一部分的影像和情景，创造出一般摄影方法根本达不到的扣人心弦的镜头，在创作上几乎达到随心所欲的境地。-中国国际数码摄影
●3D每个镜头的制作过程大致可分为:制作实物模型--扫描模型得到草图--电脑建模--还原质感--加入灯光、特效等渲染方面的后期处理--画面合成达到最终效果。
放映系统
数字电影流动放映系统(Digital Movies Mobile Playing System，简称dMs)是由国家广播电影电视总局电影数位元组目管理中心经过两年时间自行研发的最新数字电影流动系统。该系统已通过广电总局组织的测试和鉴定。该系统本着"电影的质量、电视的传输、电信的管理、电子的商务"的技术和管理理念:采用数位化制作和放映技术，提高了放映质量;采用卫星传输分发技术，大大降低了农村和社区放映电影的发行成本;采用著作权保护技术，对制作、发行、放映全过程进行监管;采用网路订购，实现了公开、透明的影片交易平台。dMs系统通过对影片进行数位化处理，实现卫星传送，数字放映，实现了降低运行成本，提高声画质量，传输和存储都十分便利，有利于拓展和丰富农村、社区电影市场。-中国国际数码摄影
数字电影流动电影系统属于数位元组目管理负责的电影数位化工程中的一个项目。电影数位化工程包括电影数位元组目平台和集成业务平台两部分:电影数位元组目平台以电影节目素材库为中心建立节目转换平台;集成业务平台以卫星为主要传输手段实现数字电影流动电影系统(dMs)、数字影院的节目传输，高清播出，网路(流媒体)套用和CCTV-6的播出等集成业务技术平台。电影数位化工程是一个集电影数位化制作、发行、放映，电视制作播出，节目存储、传输，素材检索再利用，多媒体等后产品制作于一体的系统工程，是一项整合电影系统节目资源的高科技项目。"电影数位化工程对保护中国电影文化遗产。针对中国二级市场研发的DMS系统对提高电影资源的社会效益和经济效益，对促进电影事业的繁荣和发展都具有重大的战略意义。"-中国国际数码摄影
与之前活跃在二级市场的16mm放映系统相比，DMS影片采取高质量高效率的视音频数位技术，生成具有著作权保护功能的dMs影片。一部100分钟dMs影片的档案大小约为6G，画面、声音质量明显优于16mm电影放映效果。dMs系统采用卫星传输和影片输入盘两种方式，将影片发行到DMS院线。DMS院线负责影片的二级分发工作。2005年6月28日在台州举行的"中国数字电影进农村试点首场放映暨台州市晚场电影下农村活"启动仪式上放映的影片就是采取卫星传输发行的方式从北京的数字管理中心传送到台州的dMs院线，影片采取卫星传输发行具有快速、便捷，覆盖范围广等优势。由广电总局节目传输中心提供亚洲3S卫星进行卫星上行传输。每月发行一次，每次5~8部影片，全年总计发行60~100部影片。-中国国际数码摄影
DMS院线是数字电影流动放映系统的二级发行单位，负责管理卫星接收中心站和终端放映点。DMS终端放映点是DMS院线的最终放映单位，负责将dMs影片下载到终端播放伺服器，根据本放映点的影片解码卡授权信息(影片片目和相应片目放映场次)，实施影片放映工作。在实际操作中，终端放映点将所需购买影片的片名和放映场次提交至DMS院线，根据院线提供的价格表交费。在台州的DMS院线所辖放映点超过40个，基本覆盖了台州周遍地区。DMS影片订购网站是为DMS院线用户提供购买影片和相应场次的交易网站。DMS院线经授权登入DMS网上订购系统查看、订购发行影片片目、相应影片场次和相关影片信息等。DMS院线提交DMS影片需求订单，经审核并结帐后完成影片订购交易。在台州dMs院线试运营期间，该院线共订购了18部影片，放映场次近5000场。-中国国际数码摄影
与16mm放映系统另一个不同点，dMs系统避免了常规胶片发行过程中的透漏瞒报现象，分发的dMs影片本身具有著作权保护功能，分发和数据回传通道分别采用授权、加密等方式，保证其它接收设备不能接收到所传输的dMs影片数据。DMS影片的放映必须配合具有相应授权信息的影片解码卡。DMS院线通过购买DMS影片和相应影片的放映场次，才能保证DMS影片的正常放映。其它播放系统无法进行DMS影片的播放，在"DMS院线能否维持经营"的探索中，新系统研发成功后在影片购买价格、票价标准等方面都没有确定下来，作为一种探索，台州并没有按照先前规定的在网上直接付款购买影片，"对于片库中拥有的180部可供DMS院线选择的影片都没有付给片方著作权费，技术研发等费用也没有加到里面去。DMS系统是否能推广下去，有没有人看，基层放映是否有收入这些都是需要从试点地区得出结果。-中国国际数码摄影
为了给后面的价格确定提供有价值的数据，由11家单位联合组成股份公司作为台州DMS院线的试点单位，2005年数字电影流动放映试点工作在广东佛山、上海金山、宁夏等地逐步展开，这是中国首次将数位技术套用于农村电影放映领域，dMs系统的试点和推广工作正同时进行，已有一些工矿、企业、学校向数字管理中心申请加dMs院线。-中国国际数码摄影
Sony4K解析度的SXRD数字电影投影机的样机2005年公开亮相，这几年来，SXRD投影机的身影出现在了世界各地，如澳大利亚悉尼、美国洛杉矶和好莱坞、荷兰阿姆斯特丹、挪威特隆赫姆、法国的嘎纳、日本以及中国的北京和上海等。4K解析度即4096×2160的像素解析度，它将是2K投影机和高画质电视解析度的4倍。观众将可以看清画面中的每一个细节，每一个特写。而基于矽晶体反射显示(SXRD)技术，可以将像素设定在8.5微米的管脚间距之间。从一个矽晶体反射显示(SXRD)像素的中心到另一个像素的中心，像素间的距离大概是0.35微米。"更狭小的管脚间距和更窄的像素间距转化为更快的刷新率，方便产生更加平滑的动态图像。因此在使用4K数字投影机将图像投射在一个大萤幕上时，典型的"阴影"现象便消失了。作为世界上第一个商品化的真正符合DCI组织标准的4K解析度的专业投影机，这套Sony数字电影投影机又是数字电影发展过程中的又一强力催化剂。-中国国际数码摄影
展望前景
● 数字电影能演绎全新的5:1声道AC-3音响环绕的声音效果，极大地扩展了电影声音的表现空间，使电影声音的感染力、震撼力达到了前所未有的水平;从图像效果看，色彩更加鲜明、饱满，清晰度大大提高。虽然每套数字电影放映设备售价高达150万元，是当今世界上最先进的胶片放映设备的10倍，但数字电影改变了胶片放映时银幕中间亮、四边暗的缺陷，其均匀度近乎完善。此外，数位技术营造出极度的虚拟空间和各种匪夷所思的景象，这些都是普通电影制作手段无法展示的。-中国国际数码摄影
● 数字电影最大程度解决了电影制作和发行过程的损失问题，数位技术避免厂传统电影从原始拍摄的素材到拷贝发7寸经过力多次翻制及电影放映多次后出现的画面、声带划伤，即使反复放映也丝毫不影响响音画质量。
● 制作好的数字电影可以通过数字软碟进行发行或通过国际卫星传送到世界各地的影院放映，省去了费时费力的拷贝复制和运输过程。
●数位化电影技术极大地拓宽了艺术家的创作天地，给正在衰落的电影产业注入了新的活力，一代具有新思维的艺术创作人员和电影产业中的新兴职业，如数字电影软体设计师、电脑美术设计师、视觉效果设计师等会在21世纪的电影舞台上成为主角。-中国国际数码摄影
● 数位化电影为电影的发展提供了新的历史机遇:数位化电影是电影艺术展开创造翅膀的新天地;数位化电影对于防盗版技术的突破使我们拥有了更高的保护技术;数字电影非线性编辑不受时间限制，随意编辑，实现输入系统、图片处理的现代化;软体、辅助设备、输出系统等技术的飞跃都会带给传统电影新面目;而在电影之外，发展游戏产品、网路产品等，都为数位化电影时代的艺术家提供了飞速发展的空间。-中国国际数码摄影
专业摄影师对于佳能、尼康数码相机的理解：风光拍摄谁更强？
从业余爱好者的角度看，其实几乎所有品牌所有的全画幅高端机型都能够满足日常拍摄的需要，不管是机器的对焦性能、防抖能力以及画质等。不过对于专业摄影师，要求会更高一些，因为专业摄影师拍出来的作品必须符合专业的要求，在各方面要求都更高。-中国国际数码摄影
那么，专业摄影师对于佳能、尼康和索尼相机是怎么理解的？如果主要拍摄风光照片，哪个品牌的哪个机型会更好一些？下面就是几位资深专业级摄影师的一些个人看法。
有摄影师认为： 最重要的不是器材，而是对美的理解。 说这话的是 黄渊，他是一名资深风光摄影师，还是美国Getty Images签约摄影师，他作为一名身材高大的男性摄影师，更注重操控感觉，所以一直使用多年前的单反。 -中国国际数码摄影
他说，大多数高端单反都能满足自己的拍摄需求，主要是你要深入了解各种器材的性能，更重要的是要把握好拍摄的时机：有时候为了拍到一幅好的作品，比如拍摄有云海的日出，有时候要登上山顶等待 十几个小时，这个有时候要赌运气 。 -中国国际数码摄影
另外 黄渊 认为，要拍出好的作品，必须有一组好的镜头，因为不同的镜头能够满足不同的拍摄需求，目前 黄渊使用的镜头有16-35mm f/2.8L的超广角变焦镜头，有70-200mm f/2.8L的标准变焦镜头以及 24-105mm f/4L的全焦段变焦镜头。不同的镜头可以拍摄不同的距离以及展现不同的视觉效果。 -中国国际数码摄影
那么，有了好的机身和镜头，要获得一张好的照片，还需要具备什么条件？ 黄渊认为，对于风光照片来说，首先是要有好的光线，合适的光比对于形成照片的风格具有非常重要的作用，其次要有非常好的拍摄角度，选择好的拍摄地点能够获得更具有视觉冲击力的拍摄效果，当然了，还有很重要的一条就是：还要有想要表达的主题，也就是作品的灵魂，而最重要的，还是对美的理解，提高自己的审美标准。 -中国国际数码摄影
那么，对于摄影器材， 黄渊有什么建议呢？他的建议就是能用新的就不要用旧的，因为新器材有着更好的传感器，锐度更高，速度更快，宽容度也更好，可以更方便地得到大光比的逆光作品，而且优秀的ISO可以获得更纯净的夜景照片，画质更好。 -中国国际数码摄影
而对于器材品牌的使用，这要看个人偏好，他使用的是佳能的单反，如今佳能已经停止了绝大部分单反生产，目前主要发力微单，而佳能目前综合性能最强大的微单就是佳能R5了，佳能R5也是2021年全年日本本土销量最高的机型。-中国国际数码摄影
除了佳能R5之外，销量最高的就是佳能R6了，佳能R6在2021年全日本销量名列第三，在一些平均收入比较低国家名列第一，佳能R6的对焦系统和八轴双防抖（机身+镜头）性能都是佳能最顶级旗舰单反共享的，佳能R6的静态照片画质甚至略微超过佳能R5，佳能R6视频拍摄性能也非常强大，综合性能非常强悍。-中国国际数码摄影
我们接下来要说的另一名著名摄影师是左红，左红就更厉害了，她 在第17届平遥国际摄影展上荣获“中国优秀摄影师”大奖，而且还在多伦多国际摄影节上荣膺“国际杰出摄影师”勋章，她的作品多次获得世界顶级摄影比赛大奖，堪称大师级的摄影师。 -中国国际数码摄影
左红最喜爱的品牌就是尼康，这也是很多国际顶级摄影大师的选择。尼康在摄影界几乎就是 “专业”、“锐利”、“风光”等代名词。基本上在同级别的机器中，尼康的高感表现和动态范围是最好的，画质也是最高的。
所以左红目前就是使用尼康微单Z7，她表示：
而在镜头方面，左红表示，现有Z卡口镜头中，Z24-70mm f/4S对于自己拍摄风光来说是最常用的，自己经常喜欢用接片来呈现大自然的恢弘广阔，而接片最好就是用此焦段的中焦镜头。自己就是使用尼康Z7机身以及Z24-70mm f/4S镜头，拍出了很多在世界顶级摄影大赛中获奖的作品。 -中国国际数码摄影
而从两位摄影师的资历和影响力来看，显然左红属于超重量级别的，当然她对于不同品牌的看法只是代表了她自己个人的观点，不过可以给大家提供一个参考，让大家了解一些顶级摄影师对不同品牌的喜好。
樱桃红电视中的小石头都演过哪些电视
王天泽个人资料：
姓名：王天泽
性别：男 出生日期：20070515
身高：118cm
体重：38斤
特长：表演，T台秀，绕口令。在影视表演方面，饰演5-7岁，擅长哭戏，5秒落泪，领悟剧 情快，很快投入角色。
性格特点：活泼、开朗、大方、单纯、听话、直率、细心、善于
和人交流，不怕黑，勇敢、坚强，生性善良、懂事。
《表演经历》
• 2013年10月30日晚上7点半四大卫视首映腾腾参加拍摄的电视剧《千金归来》。
• 2013年10月赶往大连，拍摄电视剧《樱桃正红》饰演金宝。
• 2013年9月赶往福州拍摄电视剧《恋上你 爱上我》。
• 2013年5月录制智慧树，开心大冒险。
• 2013年4月拍摄由李大为执导、张纪中制片、中国电视剧制作中心投资，电视剧《英雄时代》饰演黑水。
• 2013年3月赶至江苏苏州拍摄电视剧《千金归来》饰演小少爷潘玉龙。
• 2013年2月赴济南录制《樱桃红》首映大典，• 山东电视台《非常聚精彩》栏目。
• 2013年2月拍摄腾讯定制微电影《最昂贵的婚礼》，• 饰演铁蛋，• 合作演员斓曦、黄又南。
• 2013年2月拍摄电视连续剧《英雄联盟》饰演童年张奕坤。
• 2013年1月拍摄农行宣传片。
• 2013年1月拍摄陕西卫视定制微电影《我要救人》，• 饰演康康.
• 2012年8月-11月拍摄本山传媒电视连续剧《樱桃红》，• 主演小石头，• 约500场戏。合作演员：赵本山，• 沈春阳，• 宋小宝，• 杨议,赵海燕等
• 2012年7月拍摄戒烟公益微电影《吸烟的孩子》。
• 2012年7月拍摄十月天使宣传片。
• 2012年5月拍摄电视连续剧《孝子难当》，• 饰演小闪。
• 2012年5月拍摄微电影《铃铛》，• 饰演跳跳。
• 2012年5月拍摄微电影《漂到了家》。
• 2012年4月-5月，• 电视连续剧《父母爱情》饰演丁庚文，• 导演孔笙。
• 2012年4月-6月，• 拍摄电视连续剧《门第》，• 饰演男一号佟大为童年，• 导演：丁黑。
• 2012年4月拍摄电影《人小鬼大》，• 饰演亮亮。
• 2012年4月拍摄北京现代汽车广告宣传片。
• 2012年3月拍摄医院宣传片。
• 2012年3月17日参加cookie word大东方星光宝贝复• 赛。
• 2012年3月14日拍摄电视剧《有你才幸福》，• 饰演祺满雨（童年）。
• 2012年3月13日拍摄某冷饮广告。
• 2012年3月拍摄微电影《远方在哪里》，• 饰演小男一号青林，• 导演金赫。
• 2012年3月1日，• 拍摄《双语不• 用教》广告。
• 2012年2月29日，• 录制CNTV宝贝来了节目。
• 2012年2月，• 格林童趣特邀平面模特。
• 2012年2月20日，• 拍摄歌曲献给“两会”央视MV（韩琳演唱）的 《岁月回荡一支歌》 。
• 2012年2月16日参加民生乐友联名• 信用卡新品发布会T台秀。
• 2012年1月15拍摄微电影《让爱传递》。
• 2012年1月7日参加艺术中国青少年文艺选拔赛北京赛区初赛，• 晋级决赛。
• 2012年1月5日，• 拍摄意大利冰淇淋广告。
• 2012年12月24日超级童星秀年度决赛“最闪亮童星奖”。
• 2011年12月22日拍摄中国人寿保险广告。
• 2011年12月《cookie word大东方》杂志内页展示。
• 2011年11月21日参与拍摄清华百年献礼胶片电影《无问西东》。
• 2011年11月6日参加中国达人秀北京赛区第四场。
• 2011年10月29日参加大东方星光宝贝海选，• 进入复• 赛。
• 2011年10月拍摄电视连续剧《买房夫妻》饰演兰小成，• 剧中陶虹和王千源的儿子。拍摄时间2011年10月至2012年1月。导演张永新。
• 2011年10月6日拍摄中国移动无线城市宣传片。
• 2011年9月24日参加超级童星秀月赛，• 入围年度决赛。
• 2011年9月14日参与拍摄王岳伦导演的贺岁电影《乐翻天》。
• 2011年9月参与拍摄电视剧《媳妇是怎样炼成的》。
• 2011年9月，• 腾腾的画被选中参加美赞臣童画梦想画展。
• 2011年8月20日，• 北京青少年中心 2011年“暑期大明星”少儿才艺展示大赛，• 经过初赛、复• 赛，• 晋级决赛,获得优秀奖。
• 2011年8月14日，• 获得北京卡酷动漫卫视童心梦想秀，• 2011文艺电视汇演季（卡酷七色光暑期特别节目北京地区选拔赛）二等奖 。
• 2011年8月5日，• 参加Fissler菲仕乐绿野仙踪奇幻之旅商业演出，• 照片刊登在《精品购物指• 南》、《春城晚报》等。
• 2011年7月录制《经济与法》。
• 2011年7月参加新京报超级宝宝秀，• 荣获10强宝宝，• 照片刊登在2011年7月1日新京报D叠07版。
• 2011年7月参加国际小公主（王子）艺术盛会，• 晋级北京赛区决赛。
• 2011年7月11日，• 红果果儿童摄影特邀平面模特。
• 2011年6月参加BHG星计划，• 以第二名• 的成绩晋级总决赛。
• 《育儿地图》2011年5月、6月、7月、8月照片内页展示。
• 《小百科全能宝贝》2011年4月、5月、7月照片内页展示。
• 《妈咪宝贝》2010年5月、2011年6月照片内页展示。
• 《幼教博览》2011年8月内页模特。
• 《母婴健康》杂志2011年10月刊 照片内页展示。
• 2011年3月和方琼录制央视少儿《智力快车》节目。
• 2010乐友圣诞宝宝嘉年华丰台赛区冠军。
• 2010年12月，• 参加安逗和黑仔环保小卫士演讲比赛，• 获网络投票第一名，• 现场比赛第三名• 。照片刊登在京华时报、晨报、北京晚报。
• 2010年12月，• 绿典彩棉儿童服• 饰小模特。
• 2010年9月，• 中国平遥国际摄影大展《数码摄影》特邀嘉宾。
• 2010年7月31日参加在国家会议中心举办的妇女儿童博览会的T台秀。
• 2010年6月参加央视《宝贝一家亲》录制。
• 2010年4月录制《布奇音乐屋》。
• 2010年1月录制《宝贝星计划》。
如何加入中国数码摄影家协会！
一、个人申请条件
1.所有申请人均应符合以下基本条件之一：
（1）经过摄影本科及以上教育，从事摄影实践2年以上；
（2）经过摄影专科教育，从事摄影实践3年以上；
（3）经过摄影函授教育，从事摄影实践5年以上；
（4）未经过摄影教育，从事摄影实践7年以上。
此处所说的“摄影实践”包括摄影组织工作、摄影创作、摄影理论研究、摄影教学、从事图片编辑、图书出版工作等。
2.从事摄影创作的申请人应具备下列条件之一：
（1）在中国摄协主办的全国摄影艺术展览或中国国际摄影艺术展览中有2幅以上作品入选；
（2）在中国摄协主办的其他全国性摄影征集活动中有4幅以上作品入选；
（3）在中国摄协团体会员主办的团体会员届别展中有2幅以上作品获银奖以上奖项；
（4）在《中国摄影》、《大众摄影》、《中国摄影报》上有4幅以上作品发表；
（5）在《中国摄影》、《大众摄影》、《中国摄影报》等协会媒体主办的摄影征集活动中有4幅以上作品获得相当于三等奖以上奖项，或者有8幅以上作品获得相当于入选（优秀奖）奖项；
（6）在北京市摄影器材城月赛中有4幅以上作品获得相当于三等奖以上奖项；
（7）在中国摄影著作权协会主办的摄影征集活动中有4幅以上作品获得相当于三等奖以上奖项，或者有8幅以上作品获得相当于入选（优秀奖）奖项；
（8）由中国摄影家协会展览中心或中国摄影家协会网站举办过个人作品展；
（9）获得过北京摄影函授学院优秀学员称号并在北京摄影函授学院网站举办在线影展；
（10）作品经中国摄影家协会国际部推荐参加国际性影展并获奖或受国外国家级文化摄影组织邀请在国际交流中举办个展；
（11）由中国摄影出版社编辑出版过个人摄影集；
（12）由中国摄影家协会理论研究室组织过个人作品研讨会；
（13）作品在其他重大比赛或活动中获奖，在业界具有一定影响力。
3.从事摄影理论研究的申请人应具备下列条件之一：
（1）摄影文章获得过中国文联文艺评论奖；
（2）出版过相关摄影理论的学术专著；
（3）在《中国摄影》、《大众摄影》、《中国摄影报》上刊发过4篇以上（或总数不少于5000字）的文章；
（4）论文入选中国摄协组织的全国摄影理论研讨会优秀论文集。
4.从事摄影教育的申请人应具备下列条件之一：
（1）从事专职摄影教育，具有中级以上职称；
（2）为培养摄影人才做出贡献，在业界具有一定影响力。
5.从事摄影图片编辑、图书出版工作的申请人应具备下列条件之一：
（1）从事相关工作3年以上，有中级以上职称；
（2）在摄影图片编辑、图书出版工作方面做出贡献，在业界具有一定影响力。
6.从事摄影组织工作的申请人应具备下列条件之一：
（1）从事专职摄影组织工作3年以上，有一定业绩；
（2）组织工作业绩较为突出，在业界具有一定影响力。
7.获得过中国摄影金像奖各类奖项者，可以提出申请。
8.对摄影事业做出其他贡献者，可以提出申请。
二、报送材料与申请程序
1.报送材料
（1）凡具备前述基本条件，并自愿加入中国摄影家协会的个人，须填写《入会申请书》，并由两名中国摄协会员在申请书上签署介绍意见并签名（另需附本人2寸标准照2张）；
（2）从事摄影创作的申请人，应提交本人摄影作品8幅（10英寸）及作品获奖、入选、发表等的有效证明材料；
（3）从事摄影理论研究、教育、图片编辑、图书出版的申请人，应提交有效证明材料；
（4）从事摄影组织工作的申请人，应由所在团体会员单位或相关单位对其工作业绩等出具书面意见，另需提交本人摄影作品8幅（10英寸）；
（5）申请人提供的材料需真实、有效、详尽。
2.申请程序
（1）申请人的材料由其所在地区和行业的中国摄协团体会员汇总，并在申请书上签署意见、加盖公章，递交中国摄协组联部；
（2）解放军、武警部队申请人的材料由解放军报社画报部汇总，并在申请书上签署意见、加盖公章，递交中国摄协组联部；
（3）中央直属系统的申请人，经两名中国摄协理事签字介绍，并由所在单位在申请书上加盖公章，本人将材料递交中国摄协组联部；
（4）因特殊原因无法由团体会员推荐的申请人，经两名中国摄协理事签字介绍，本人将材料递交中国摄协组联部；
（5）港澳摄影人入会按照中国文联相关精神，由中央驻香港、澳门联络办负责审查和推荐（具体办法另行制定）。
三、审批办法
1.中国摄影家协会秘书长办公会议负责对新会员的审批。
2.审批程序：
（1）中国摄影家协会组联部负责审查入会申请材料。申请材料不符合本细则规定的，组联部有权要求申请人补充提交材料。
（2）中国摄影家协会秘书长办公会议根据申请人提交的材料，综合申请人各方面条件进行审议批准（符合本细则规定的条件仅代表具有申请入会的资格）。
