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5000万像素来袭佳能EOS5DS、5DSR动手玩
【IT168 评测】导语：2015年2月，佳能正式推出具有5060万有效像素的5DS、5DS R数码单反。时隔7年，终于夺回了“135相机像素之最”的称号。
▲佳能EOS 5DS、5DS R
基本介绍
佳能EOS 5DS、5DS R发布于2015年2月6日，并于6月正式发售。中国大陆、中国香港、美国、日本4地价格对比：
▲价格对比
需要特别说明的是，5DS、5DS R并非5D3的替代产品，它们会在市场上共同销售。正如同以前的EOS-1D、EOS-1Ds一样，从2015年2月开始，佳能5D系列也划分出一个高像素的5DS子系列。
产品展示
▲准备开箱
▲双机展示
▲红色的R代表Resolution
▲5DS的肩带也是金色字样
▲机身上的USB 3.0接口
▲随机附送的数据线保护器
▲新增“精致细节”照片风格
▲新增“按下的*秒后拍摄”
▲可以直接生成延时短片
▲可以自定义布局的速控界面
产品对比
佳能5DS和5DS R
感光元件：5DS R取消了低通滤镜消除摩尔纹的功能;
机身型号铭牌：5DS是金色文字，5DS R则是白色文字加红色“R”;
随机附赠肩带：5DS是金色文字，5DS R则是白色文字加红色“R”。
佳能5DS、5DS R的关系就如同尼康D800、D800E一样。没有低通效果的5DS R建议零售价高约1000元。在供应充足、价格没有大幅波动的情况下，肯定优先选择5DS R。
▲低通滤镜方面的差异
考虑到尼康D810等产品已经彻底取消低通滤镜，佳能同时发布两个版本的做法还是偏于保守。至于两种颜色的机身型号铭牌，或许是为了避免奸商作假情况。
佳能5DS、5DS R和5D3
其他改进：
直接生成延时短片 New
1.3x和1.6x裁切模式 New
“白色优先”自动白平衡 New
“精致细节”照片风格 New
按下*秒后拍摄 New
自定义速控界面 New
强化三脚架连接处 New
光学取景下的面部优先AF
iTR智能跟踪识别AF
间隔定时器、B门定时器
反光镜震动控制系统
第2代智能信息显示取景器
防闪烁拍摄
短片拍摄连续对焦
在众多改进中，ET最在意高像素RGB测光和UHS-I高速SD卡，这也是佳能5D3相对于尼康D8x0的最大短板。
除了为放置USB 3.0接口而牺牲3.5mm音频输出外，“大区域自动对焦”和“镜头变形校正”的缺失也是小遗憾。
▲5D3的智能信息显示取景器
▲5DS、5DS R的第2代智能信息显示取景器
佳能5DS R和尼康D810
能5DS R和尼康D810有很多相似之处，例如低震动反光板、电子前帘快门、延迟快门释放选项、定时照片/延时短片拍摄等。尼康为D810的优化校准增添了“清晰度”选项，佳能也为5DS、5DS R的照片风格增加了“精致细节”模式。-佳能数码后背
除了像素上的差异外，佳能5DS R的主要优势在于对焦、测光系统规格更高，尼康D810的主要优势在于内置闪光灯和1080 60p短片记录格式。
▲5DS、D810的对焦点覆盖范围对比
实拍样片
▲搭配EF 24-70mm F2.8L II USM镜头拍摄
▲左图的100%局部，能找出来在哪里么
▲ISO 800室内场景和局部裁切
▲ISO 800室内场景和局部裁切
清晰度测试：
▲EOS 5DS F11 ISO 100
除了之前评测8000万像素数码后背，第一次在35mm数码单反上感受到这种极致细节的清晰度!之前我评测过近四年几乎所有的重量级35mm数码相机，没有一台能够将1美元的华盛顿所有细节表现出来。EOS 5DS做到了。这张照片在我的电脑上放到100%原大的时候，我以为我在用放大镜看这个场景。我觉得像素到达5000万之后，以及佳能EOS 5DS对于细节的决定性表现，已经让像素从量变变成质变了。-佳能数码后背
高感测试：
我将所有降噪关闭，所有画面优化关闭。从ISO 100拍摄到ISO 12800，拍摄了每个整档感光度。
从画面中我们可以看到ISO 400以下，画面非常干净细腻，没有明显变化。
在ISO 800的时候，锐度开始有了一点轻微下降。但是画面依然很干净。这点锐度的下降还影响不到什么。
在ISO 1600的时候，画面的噪点开始多了，同时锐度和细节开始明显有损失。不过整体尚在可以接受的范围内。
在ISO 3200的时候，画面细节和锐度损失严重，噪点也开始明显起来。这样的画质如果大幅面高品质输出的话，就会有影响了。
所以依照我们的标准来说，EOS 5DS在ISO 800时画面非常好，可以放心使用。在ISO 1600的时候依然保持了一定的高画质水平，使用起来没有太大问题。ISO 1600为可用最高感光度。
各方观点
实际拍摄感受 by @阿卓
由于5DS、5DS R的机身外观和5D3几乎完全一样，所以这里就不累述握持和操作感受了。上手一天，因为北京天气的原因拍得并不是很多，但是这次新机的不少改进让我用起来非常舒服。比如第2代智能信息显示取景器、多种剪裁模式以及全新的自动白平衡，它们都让拍摄变得更加得心应手。当然，这些新功能并没有增加我的学习负担，基本上是上手即用。-佳能数码后背
5DS、5DS R不仅加入了7D2上的B门定时器和定时拍摄功能，同时还可以直接生成延时视频(佳能单反中首次出现)。不需要任何附件帮助，就能得到一段创意照片。
对于老用户来说，5DS、5DS R最让人欣慰的就是原来的相机手柄和无线传输器都可以通用，不需要增加额外花费。不过，因为加入USB 3.0接口而放弃3.5mm音频输出接口的设计还是有些令人不爽，现场返听对于视频拍摄是非常重要的。-佳能数码后背
面对5000万像素，最大的顾虑还是存储卡。32G空间只能保存约600张RAW+JPG格式影像。
▲1张全像素RAW格式照片约60.5MB
致5000万像素 by @宁思潇潇
从今年起，35mm数码单反进入了半亿像素时代，如果你再四舍五入的话，简直就是……
随着像素的提升，很多人都说像素无用，其实我也说过类似的话。但是我的前提是对于普通消费者如果预算有限的话，在2015年也许2400万像素也就够了。但是对于一些专业领域的摄影师，像素真的是越高越好。当然，如果你不差钱，也是越高越好。毕竟我们可以在像素上立于不“败”之地。-佳能数码后背
这就好比你找个女朋友，长得漂亮好不好啊?有人说不好，因为长得漂亮招人。我要说你只能屌丝一辈子。只有敢于驾驭的人才能娶到选美皇后。因为漂亮是一件好事。
高像素也是这么回的事。有人说高像素高感就差，是的，但是我们不能因为高感差就废掉高像素，毕竟你有很多时间就是在用低感。如果你对于5000万像素带来的无以伦比的细节有很高追求的话，你自然不会在意高感的损失。更何况，如果你在电脑里后期将图片尺寸压缩，也许你就有了高感好的感觉了。-佳能数码后背
还有人说，5000万像素了，镜头肯定吃不消。其实这一点说的也不对。为什么2020万像素的70D出来的时候没有人问这个呢?因为才2020万?如果按照像素密度来说。2020万佳能APS-C传感器如果做成全画幅的，能有5170万像素。如果说到手机摄像头的话，那个密度更大。所以完全不同担心。-佳能数码后背
就算是镜头已经不能很完美支持像素的提升了，同样一只镜头，5000万像素也比4000万像素机身清晰度表现好。
所以，像素高绝对是好事。
如果你是泥坑家的，可能又要一番冷嘲热讽了。尤其是你当初为了3600万像素忍痛出佳为尼的，现在估计想撞墙。如果你是佳能用户，我想这时候也一定是有困难要上，没困难制造困难也要上了。
既然如此，宁老师也告诉大家一句话：早买早享受。
▲全画幅约5060万像素CMOS
关于动态范围 by @ETPHOTOS
在DxO的动态范围测试中，佳能产品得分普遍落后于其他厂商(采用索尼CMOS的产品)。反映到实际拍摄中，佳能相机在暗部通常会有彩色杂讯，这在经过后期提亮操作后会变得更加明显。
对于这种结果，有人将原因归结为佳能的CMOS制造工艺落后，但这种说法其实是站不住脚的。CMOS上的光电二极管属于模拟电路，并不能与CPU、GPU等高频数字电路进行类比。工艺改进肯定有促进作用，但单纯的工艺差距不会在测试分数和实际拍摄中带来如此大的区别。经过和业内人士交流，我们认为限制佳能动态范围表现的最主要原因在于ADC(模数转换电路)。-佳能数码后背
早在2007年，索尼就推出了内置ADC的CMOS，将【CMOS→ADC→图像处理器】缩短为【CMOS→图像处理器】。图像信号在CMOS内部会先进行一次降噪处理，并且从CMOS输出的已经是数字信号而不是模拟信号。在2010年以后，尼康、宾得等厂商几乎全部采用了CMOS内置ADC方案。而佳能方面，直到5DS、5DS R依旧采用独立ADC方案。更耐人寻味的，佳能从70D开始还引入了FPGA(可编程门电路)作为DIGIC的前端处理单元，这就让相机内部的图像处理流程变得更加复杂。-佳能数码后背
好消息是，佳能5DS、5DS R的暗部表现有明显提升。将实拍样片大幅提亮后，也没有以往难看的彩色条纹——这与佳能官网上增加的“CMOS图像感应器采用的电路在读取数据过程中不易混入噪点，令图像数据兼具宽广的动态范围与较高的信噪比”相对应。-佳能数码后背
▲5DS、5DS R的图像处理流程
小结：佳能5DS、5DS R的图像数据处理流程或许不是最先进的，但在动态范围特别是暗部表现上，确实比以往的佳能产品有明显进步。我们的测试还在继续，还有更多样片即将发布，敬请期待。
佳能EF 11-24mm f/4L USM镜头首发评测
【IT168 评测】就在如日中天的索尼死磕传感器技术的今天，谁都没有想到佳能首先推出了5000万像素的全画幅单反(佳能本是比较有研发水平的，但是企业文化让佳能走的一直比较谨慎)，当然惊喜还不仅仅就只有5000万像素的5Ds/5Ds R而已，同期发布的那个“灯泡侠”佳能EF 11-24mm f/4L USM镜头更是吸引了众多人的眼光。-佳能数码后背
目前佳能EF 11-24mm f/4L USM还没有全面铺货，所以市面上这个镜头的量是少之又少，甚至可以用稀有来形容。在这里要特别感谢著名器材专家@ET老师和知名摄影师@阿卓老师提供给我们这次佳能EF 11-24mm f/4L USM镜头的评测素材，今天我们就带大家看看这个镜头的庐山真面目。-佳能数码后背
产品介绍：
佳能EF 11-24mm f/4L USM是目前135全画幅上最广的非鱼眼镜头。它采用了超大尺寸的研磨非球面镜片，集佳能多项先进技术于一身，能够提供震撼的视觉冲击力。
▲EF 11-24mm f/4L USM
▲同一机位11mm端视角
▲同一机位16mm端视角
佳能EF 11-24mm f/4L USM是目前135全画幅视角最广的非鱼眼镜头。在此之前，最广的定焦镜头是福伦达Ultra Wide-Heliar 12mm F5.6(徕卡M卡口) ，最广的变焦镜头是适马12-24mm F4.5-5.6 DG HSM。与更常见的16mm超广角镜头相比，11mm能够提供2倍以上的拍摄画面——站在相同位置，使用16mm纵向拍摄的高度与使用11mm横向拍摄的高度基本相同。-佳能数码后背
▲EF 11-24mm f/4L USM的镜组结构
佳能EF 11-24mm f/4L USM采用11组16片结构。多枚特殊镜片，ASC、SWC及氟镀膜等技术确保了高规格与高画质兼备。
▲EF 11-24mm f/4L USM使用的全部特殊镜片
1枚超级UD镜片、1枚UD镜片主要作用是消除倍率色差，也就是高反差边缘的紫边;
1枚大口径研磨非球面镜片(外径约87mm)、3枚GMo(玻璃模铸)非球面镜片主要作用是补偿画面畸变，确保整个画面范围上都有高画质;
1个ASC(空气球形)镀膜层、2个SWC(亚波长)镀膜层都是纳米级镀膜，主要作用是减少光线反射，降低鬼影、眩光的出现概率;
防污氟镀膜则为前后组镜片提供憎水憎油保护，对于灯泡型镜头来说，这是非常必要的。
外观十分抢眼
这只EF 11-24mm f/4L USM是摄影师@阿卓个人购买的。为了第一时间拿到镜头连跑了三天器材城。
绿色环保的新一代简易包装。撕开封签前，我们可以用带NFC功能的手机进行行货验证(详情戳)。EF 11-24mm f/4L USM太新了，直接跳过这一步骤。
就如同最初泄露的产品图一样，不装在机器上，你并不知道EF 11-24mm f/4L USM有多BIG。
硕大的前组是一块直径约84mm的研磨非球面镜片。
最近对焦距离0.28m。
镜身上的控制部件只有AF/MF选择开关。
白色框线表示明胶滤镜(就是闪光灯色片)的安装位置，不过对风光摄影来说意义不大。
预定的5DS R还要再等一段时间。没有5000万像素，只好找个5000美元的机身来配EF 11-24mm F4 USM。
所幸还有一个万能的数码后背。转接环和卡口有松动，回来要DIY一下卡口。
最后和第二广的适马12-24mm F4.5-5.6 DG HSM排排站。
分辨率表现不错
佳能在这款镜头上算是用了大量高质量的镜片和镀膜技术，光是那个87mm的大口径研磨非球面镜片就能感受到这个镜头的质量绝对属于上乘。
▲佳能EF 11-24mm f/4L USM镜头MTF曲线图
▲适马12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM镜头MTF曲线图
怎么解读MTF曲线图？点我
目前实在是没有能和EF 11-24mm f/4L USM镜头对比的镜头了，毕竟这个是目前广角端最广的超广镜头，所以就拿适马的12-24mm F4.5-5.6 II DG HSM镜头曲线图给大家先看一个对比。可以看到这两个官方给出的MTF曲线图，无论是中心画质还是边缘画质佳能的EF 11-24mm f/4L USM都更胜一筹，更何况佳能EF 11-24mm f/4L USM的广角端还是更广的11mm焦段，能保持这样的水平已经非常难得。-佳能数码后背
我们还是要在评测环境中测试一下佳能EF 11-24mm f/4L USM这款镜头。我们采用了ISO12233标准分辨率测试卡来测试这款镜头的分辨率表现，后期则是用Imatest软件对测试结果进行解析。本次测试全部采用佳能EOS 5D Mark III(2230万有效像素)搭配佳能佳能EF 11-24mm f/4L USM镜头进行测试。-佳能数码后背
▲测试结果
通过测试结果我们能看到佳能EF 11-24mm f/4L USM这个镜头的综合素质还是表现不错，而且大家要注意这是在搭配佳能EOS 5D Mark III的条件下测试出的结果，既然佳能会在5000万像素的5Ds/5Ds R的同期推出这款镜头就能够肯定这款镜头是一款足够针对高像素单反的镜头，所以虽然我不能妄下断言是5D3的像素数限制了这款镜头的得分表现，但是我相信在未来我们难道5Ds/5Ds R再对这款镜头进行测试的时候一定会得到更好的表现。-佳能数码后背
▲快门：2.0 秒，光圈：f/8，感光度：ISO 50，焦距：11mm，拍摄器材：EOS-1D X
从这张样张中我们截取了中心和边缘两块地方并放大到100%观察了一下这款镜头的分辨率如何，这张照片是佳能EF 11-24mm f/4L USM搭配佳能EOS-1D X（1810万有效像素）拍摄的，让我比较吃惊的是11mm端的边缘的分辨率表现，这样的表现也算是对得起这个镜头的做工了。-佳能数码后背
▲快门：1/125 秒，光圈：f/4.0，感光度：ISO 250，焦距：11mm，拍摄器材：EOS-1D X
除了边缘分辨率外，佳能EF 11-24mm f/4L USM的中心分辨率也有着不错的表现，这张照片采用的是最大光圈拍摄的，通过局部100%放大的截图能够看到在最大光圈下这款镜头的中心分辨率依然有着不错的表现。-佳能数码后背
畸变大也有补救
像佳能EF 11-24mm f/4L USM这么广的镜头，畸变肯定是这款镜头不可避免的。镜头畸变测试仍然使用佳能EOS 5D Mark III(2230万有效像素)搭配佳能佳能EF 11-24mm f/4L USM镜头的组合，后期使用Imatest软件对数据进行处理。测试结果以百分数标示，数值越接近零，表示畸变越小。测试结果数值为负，表示为桶形畸变，画面向外膨胀。反之表示为枕形畸变，画面向内收缩。首先我们可以先来看一下测试结果。-佳能数码后背
▲11mm端畸变测试结果
佳能EF 11-24mm f/4L USM这款镜头的11mm端畸变数值为-5.54%，为桶形畸变，畸变可以说非常明显。
▲24mm端畸变测试结果
24mm端畸变数值为0.242%，为枕形畸变畸变，畸变测试结果在1%以内，畸变效果在可接受范围内。
▲佳能5Ds/5Ds R也具备镜头变形校正功能（图为7D2菜单）
由于测试的机器佳能5D3推出时间较早，所以不具备机内镜头变形校正的功能（也就是校正畸变），所以我们看到的数据都是未校正的数据，但是从佳能EOS 7D Mark II开始佳能就已经在高端的单反上加入了镜头变形校正的功能，这就包括我们知道的还未发售的佳能5Ds/5Ds R。所以买的起这款镜头的还是未来配一个5Ds或者5Ds R吧，毕竟会省很多后期校正的时间。-佳能数码后背
另外再多说一句为啥这个镜头搭配佳能5Ds/5Ds R是一个更好的选择，最大原因就是这两款相机的像素够大。
▲快门：1/500 秒，光圈：f/11，感光度：ISO 200，焦距：11mm
上面这张照片的是使用11mm焦段拍摄的，未经过透视校正。
而上面这张图是经过软件后期透视校正后的照片，所以如果像素够大的话，我们还能够生成一张像素足够的竖图，这也是为什么推荐搭配5Ds/5Ds R使用的一个原因（所以搭配其他高像素的相机也是妥妥够用的，至于品牌我就不多说了，大家都懂的）。-佳能数码后背
F4最大光圈暗角明显
现在佳能EOS的很多单反机身上都内置了镜头周边光量校正功能，但是由于佳能EF 11-24mm f/4L USM这个镜头太新了，还未能从网上更新校正数据，所以测试暗角的时候依然是在未校正状态下的测试结果。-佳能数码后背
▲11mm端暗角测试结果
11mm端在F4的光圈下的暗角还是挺明显的，到F8的时候基本上就不是很明显了。
▲24mm端暗角测试结果
同样在24mm端在F4的光圈下也能够感受到明显的暗角，但是到了F5.6时就有着比较明显的改观，到F8的时候基本上暗角就不见了。
还是那句话，等有了这个镜头的校正数据可以更新后暗角方面能有更好的表现，相信我佳能的机内校正效果还是挺明显的。
中心色散控制的很好
佳能EF 11-24mm f/4L USM采用了1枚超级UD镜片和1枚UD镜片，所以我们看看在高反差的环境下，这个镜头的色散表现如何。
▲快门：1/125 秒，光圈：f/4.0，感光度：ISO 400，焦距：11mm
大家都知道色散在影像中央及边缘都可以发生，不过由于边缘的光程较长，因此色散也就特别明显，而且尤其在大光圈下色散比较明显。通过上图看到在最大光圈的情况下，中央的色散控制的非常不错，几乎不见紫边，但是边缘的表现就稍差一点，但是考虑到这个镜头的超广的焦段，还是在可以接受的范围内，如果想要改变边缘的色散，稍微收缩一两档光圈就会有很明显的改善。-佳能数码后背
实拍样张：
▲1/500 秒; f/11; ISO 200
▲1/10 秒; f/8; ISO 100
▲1/32 秒; f/4.0; ISO 400
▲1/50 秒; f/7.1; ISO 400
▲1/125 秒; f/4.0; ISO 400
▲1/400 秒; f/8; ISO 250
▲1/64 秒; f/8; ISO 50
▲4.0 秒; f/8; ISO 50
从佳能换成徕卡是一种怎样的感受？
不请自来，本人从事室内设计，不是摄影领域创作者，佳能和徕卡都用，佳能是5D4和1DX，徕卡是M10,35/1.4。说说我的经历和感受，佳能干活，拍自己喜欢的题材，不错。徕卡，心怡已久，去年收入囊中，每天都放进背包里，黄斑对焦，估焦，超焦距，都是徕卡的特点，眼睛估焦时手上已经在转动月牙扳手，适应了很快就上手，从最初担心对焦跟不上到后来随心所欲也就几个月时间～徕卡，让我摄影慢了下来，思考的更多些～几个星期前背了佳能和徕卡去罗城古镇待了两天，结果大半时间都在用徕卡拍，或许更喜欢人文题材吧～我都担心以后会淘汰了单反～哈哈（前三张佳能，后三张徕卡）-佳能数码后背
大家好！本人没使过佳能，但有从尼康换徕卡的经历。
一是开始学习盲拍。 起初对徕卡的手动对焦很不适应，但确实让拍照节奏慢下来，自觉学习盲拍，注意力也由风景转向注重人文题材。体验不错。
二是学会用脚变焦 。徕卡M都是定焦镜头，想获得好一点的构图，加之徕卡M没有焦距过小、过大的镜头。画面大小合适，只能用脚去变焦。
三是出手更加谨慎。 徕卡M只有2400万像素，连拍功能弱，设备昂贵，更加注意快门的使用频率，觉得第一张不满意才会再摁快门。量少后期轻松。
四是照片更加清晰。 不清楚是徕卡相机真好，还是镜头出众，照片较尼康要清晰。但是徕卡M拍微距几乎不可能，我尝试过拍梅花这类题材，不理想。
五是享受徕卡的色调。 徕卡有令人着迷的色调，这是我这些年用徕卡的最大回报。必须承认每个人都有个性偏好。在我看，徕卡色彩表现上有油画般的厚重，照片饱和度要较尼康相机强一些。不能熟悉掌握PS技巧，只有依靠相机给我带来的惊喜。-佳能数码后背
我是多修的用户，佳能1ds3，5d3，eos3，索尼a7r，富士xt2，松下g9，徕卡me的用户。除了松下每台机器都用了挺久的。我来说说感受，
1，当时买徕卡是冲动，现在都觉得肉疼，一直到现在都只有一个35mm f2镜头，实在太贵了。
2，从参数上看徕卡不管是相机还是镜头都不能说是最好的，特别是机身，你看看dxo上面惨不忍睹。
3，很多人为了反驳徕卡的色彩，做了很多ab对比，说实话我看了我也分不出来。我用过me，m9，mp，m10，mm，sl，q，虽然每个色彩都有差别。但是我的直观感受是，我的me只要iso640以下，徕卡的色彩总是惊喜。我ps的时候，其他相机基本上很难调出徕卡的感觉，调徕卡的时候基本都是微调，调大了色彩还不如原本的好看。-佳能数码后背
4，徕卡是买给自己的，如果你自己不喜欢就不要买。千万不要为了徕卡的名气去买，只有当你玩过一段时间摄影，理论知识熟悉了，再去实体店感受一下纯正的徕卡血统，松徕的就算了。最后再决定。
5，我到现在还在用me，一个是因为他是ccd的，另外一个，现在年纪大了，心疼钱。徕卡太他妈贵了，虽然我觉得他有不可替代性，但是从比例上来讲很小很小，我现在用的最多的是富士带23mm，主要是方便。
6，说到画质，大家不要纠结，现在技术提升了，m43的画质都不错，不用说apsc和全画幅了，多花点钱上大光圈镜头更实用。画质上的那点差距，只要你不是靠摄影谋生的，都没关系的。什么暗部噪点，动态范围无所谓的。-佳能数码后背
前面三张徕卡，后面两张佳能，都略微ps过。至于色彩，你们自己看吧。
我可以分享一下我使用佳能和徕卡的体会。
佳能和徕卡我都在用，平时工作使用佳能5D系列，出去拍风景用佳能1dx，平时出门会把徕卡M240放在包里。
首先，徕卡和佳能的定位非常明确。
徕卡：把玩。
佳能：干活。
想指望徕卡M出片(我指的是徕卡M手动系列），简直就是受罪。手动对焦太不精准，弱光很费眼。
其次，拿出去的感觉不同。虽然徕卡M手动对焦很难受，但是用它拍照会感觉自己很有品味。徕卡M拍一些静止的静物还是不错的，慢慢对焦慢慢构图。所以用徕卡M的相机快门数都不会太高，基本不会连拍。慢慢品味也是不错的感受。-佳能数码后背
最后，喜欢徕卡的人不会介意徕卡的各种缺点，没事拿出来抚摸的人也大有人在。图一是我手边的徕卡M240,看看机身上岁月的痕迹。
徕卡适合慢慢品味把玩，佳能适合干活。
两个本质区别就在于此。
佳能党过来的，灭门入了徕卡M10,M6。
佳能是个全能战士，干啥都行，没有局限，专业人士用佳能没有啥可说的，就是太大，出门旅行恨不得背一堆镜头。拍起来自动对焦，曝光，从不吝啬你的快门，片子有一半都得删掉。
徕卡用户最多的就是一机两镜，携带方便，总是在思考，拍之前画面已经呈现在脑海里，相机做的就是服从。这就是摄影的本质。
徕卡的金属质感，对于抚摸党来说，很贴合口味。即使不拍照，也要拿出来摸两下，按两下。肩带斜挎，逼格满满的。
从出片来看，徕卡M10直出JPG很有自己的味道，欠爆但不丢失暗部细节，蓝色，黄色的独特色彩，很让人着迷，弱光环境下简直醉人。
M6胶片，玩起来那更不用说了，这种拨杆体验与出片，只可体会。
爱135相机，就一定要玩到徕卡。
前三张M10机内JPG直出，中间三张M6用ekata100卷，最后三张用M6富士X-TRA400卷，镜头都是50mm1.4a。
能把佳能换徕卡的，有两点可以肯定，一是不靠摄影吃饭，二是找到了属于自己的拍摄模式或题材。
徕卡的魅力并不在于贵。徕卡的镜头能适用的题材也是相对有限的。另外，徕卡并不好用，换句话说，能用好徕卡的人，就算不是摄影大家，至少也是资深爱好者。对于很多人来说，徕卡只是虚荣，甚至买完就后悔。
徕卡最适合拍摄的题材就是人文摄影。拍人文很难，难就难在你的文化素养能不能把控题材，你的思维广度与宽度够不够用，你是否具备对 社会 批判性的眼光，能够发现不一样的东西。
同时，你还要具备相当的技术能力。
徕卡大多是定焦头。用好定焦头，至少需要两种功底。一种是对距离的把握。有人说定焦靠走，这话没错，但这话是对初入门的定焦使用者而言。定焦正确的用法是，你知道要走到什么位置，然后才去走，而不是靠瞎蒙。镜头感，这就是镜头感。玩变焦一辈子都玩不出的镜头感。所以你看玩徕卡的很少有人去跟玩变焦的争辩，因为你说的我能理解，我说的你可能压根不会明白。-佳能数码后背
另外一种功底是对光圈的理解。大多数的时候，我们需要控制景深，景深是画面表现力的核心要素。景深与画质的关系紧密相连。比如说，最大光圈可用。我需要1.4光圈的氛围，我需要1.4光圈的画质，这个时候，徕卡就是一种选择。你知道要走到哪个位置，你知道要用多大的光圈控制景深，你知道如何用这样的景深控制把握拍摄的主题。别人以为你只是走过去按下了快门，实际上，你和大多数玩相机的人，根本不在一个维度，你们的思考方式完全不同。-佳能数码后背
这就是徕卡。与价格贵贱有关，但关系不大。真正的区别在于对世界的理解。使用徕卡很简单，有钱就能买到。用好徕卡很难，难就难在你个人素质的高低，这个问题对于大多数人是无解的。就好比绘画，小孩子都能画，但是能画好的人，却是极少数。摄影也是如此。-佳能数码后背
因名气和高贵，用莱卡的有几个层面和一个前提需要清楚。
首先是一个前提。不置可否的讲，用莱卡摄影（不是装逼）的人，都不是新手，基本都是资深或老鸟；圈子与单反其它相比较小。
好了，那么从如下层面再说说：
一个是情节。莱卡 历史 较为悠久，从胶片时代就属于很有名气的机器，受父母或老一代摄影人的熏陶，莱卡已植入骨子里，其它机器可无视存在；
第二个是追求。德味，在摄影人脑海里是神的化身，即便如今PS无所不能，但原汁原味欺骗不了自己；
第三个是收受的礼物。这类人就不说了。
第四个和问题最大关联，那就是质的改变。此类摄影者经历了胶片时代，用遍了数码机器，长枪短炮的 游戏 着摄影领域，也可能是参赛无数，得奖众多，临了觉得这些众多有些索然无味，该拍的该照的都拍照的太多太多，以至于当初的摄影热情都退化到没有拿出相机的冲动；懒得去拍了。于是出掉所有数码相机，购置一只莱卡，再配上一只50F0.95的镜头，够了。觉得自己外出需要拍些小景致就带上相机，也不合群了，即便是满满的景致，专找些人少地方去拍摄，自娱自乐的欣赏；偶尔也会扫街，但不执着；拍拍家中阳台上的小花，鱼缸里的鱼，遇到特殊天气拍拍离家不远的雪啊，雨中即景；遇到较为熟悉或认知的摄友，轻易也不会去主动打招呼，基本都是被人家认出尊称“某老”或“某老师”后，才会歉然一笑，聊上几句，仙风道骨的大有已退出三界外、不在五行中之态势。-佳能数码后背
如此这般。
呵呵。
徕卡用好不容易，2019年5月云南景谷、版纳，徕卡大m240+50/1.4。
其实就是价格不同，所以B格不同，想当于登上包个Lv包包的比较，所谓的德味儿，颜色确实，氛围是不错，但那是不后期的前提下。
来看看哈苏和数码后背。
佳能是干活的，1d系列抓拍神器，得益于电脑程序化的拍摄模式及电子追焦特质，拍起来干脆利落。
而徕卡则更多是用来把玩的。享受那种手动丝绸般顺滑的厚实金属的手感。听起来有点矛盾，但只有用了才能真切地感受那种奇妙的感觉。明明就是金属的，但得益于优秀的机械设计及用料，转动起来却妙不可言。适合不急不慌，定定心心地拍，更多是偏向于静态的题材类摄影。-佳能数码后背
佳能的机身及镜头色彩偏粉，而徕卡的组合则显得略微骗冷，但是机器韧体处理照片的算法，把握地恰到好处，该锐的地方就锐，该奶的地方就奶，就是所谓的“德味”啦。
请问单反的胶卷相机能不能改换成数码相机？
不能。
1、胶卷单反的机身结构与数码单反完全不同，技术较复杂，目前是无法改装的；要是那么简单的话，国产单反早取代那些洋品牌了。
2、胶卷单反相机的镜头如卡口相同，是可以使用的，但只能手动对焦拍摄。
这个是无法改装的因为数码相机和普通胶卷相机的成像原理不同，“承载”图像信息的介质（胶卷和存储卡）的不同，所以这两种相机的结构也不同。但是，如果是比较高级的相机，有可能它们各自的镜头倒是能互换的。
扩展资料：
单反的胶卷相机和数码相机不同点：
1、电池：
胶卷照相机：使用一次性电池，不用频繁更换；
数码照相机：使用的电池类型有很多种，既包括一次性电池，也包括需时常更换或充电的充电电池。
2、存储图片方式：
胶卷照相机：使用取景尺寸和感光度各不相同的胶卷；
数码照相机：使用预设的、感光性强、以CCD和CMOS为主的硅片。硅片决定了照相机的取景尺寸和感光度，因此，通过照相机的设置，可以模拟出使用不同胶卷的效果。
3、抓拍：
胶卷照相机：瞬间即可抓拍图像；
数码照相机：受到图像尺寸、文件格式、媒体类型、存储空间、传感器类型、自动聚焦速度等因素的影响，抓拍的效果也有很大的差异。
