郎朗和李云迪有什么不同
我们不难从两位的现场演奏看出两位的区别，郎朗的表演夸张，他的情绪是外放的，张扬的且富有张力。虽说钢琴并不是谁弹得大声就是赢，但是郎朗的钢琴有一种hold住全场hold住乐队的气势。再说说李云迪，我觉得和郎朗完全不是一个风格的，但是李云迪的琴声够灵动够温柔，李云迪的音乐情绪和郎朗的张扬不同，李云迪指尖都是含蓄的柔情呀。
但如果是作为比较的话，他们两位都是我心目中非常非常杰出的钢琴家，他们在各自的风格上有各自的造诣，要说谁比谁胜一筹还真不好说。就像来自不同地区的美女，带着各自的特色，各花入各眼吧～
郎朗是个十分积极向上，十分努力的人，从他这些年来曲目开发程度就看得出来，但是将作品演绎好还需要多加时日，不可否认的是他的商业化程度过于严重了，让很多人对他的认识有所偏颇，其实郎朗弹感情丰富且充满热情的曲子是值得肯定的，对于情感表达比较含蓄的作品演绎持保留意见。而李云迪很有天赋，从他能拿下肖邦金奖就没什么可怀疑的。希望他能好好练练贝多芬，舒伯特，他的气质还是挺适合的。他在商业化程度上有逐渐向朗朗看齐的意思，希望能收敛一点。-专业人士评价郎朗和李云迪
当然，从我个人角度来看就是这样了，我也希望两位大师多多进行表演，以里赫特、索科洛夫这样的大师为目标，不断提高，为广大音乐爱好者带了更好的音乐。
朗朗和李云迪哪个更好.原因及他们的特点
一个人能否有资格被认为是伟大的艺术家，不是取决于他作品的质 量，而是精神和思想的质量。从郎朗的个人经历来说，他的成功很大一部分是父亲的棍棒逼出来 的，直到现在，郎朗和他父亲还是有些不合。从他主观意识来说， 他的确在14岁时就确定了自己的目标是成为伟大的钢琴家，但是钢 琴家不等于艺术家。从钢琴到艺术的成长，其实是从技巧到思想的 成长。郎朗很好强，很有野心，但好强和野心恰恰不是一个艺术家 所应具备的，反而会成为阻碍其艺术发展的绊脚石。郎朗的性格很 开朗热情，但这种热烈不是深沉的热烈，轻浮，不成熟；郎朗的志 向很远大，但他的志向是成名，这种志向太世俗，不适用于音乐， 有这种想法的人是没法取得艺术上的很高的造诣的。我承认郎朗很 天才，弹得很好，很有表现力，但他只能是一个钢琴家，或者说目 前是一个钢琴家。因为他对音乐精神的理解很肤浅，他注重的是外 在的东西。有人认为朗朗更出名，当然这是众人皆知的。但从原因上考虑，任 何事情都有主客观上的因素，不想成名的人不会莫名其妙的成名的 ，如果朗朗像李云迪一样做事低调，不愿过多的在公开场合抛头露 面，不愿参与有些作秀意味的活动，那朗朗的名气也不会太大。虽 然他们都有出名的资本，但李云迪不愿把过多精力放在这些事情上 面，因此新闻甚少。 成名分为很多种，有的名气来的像闪电般迅 捷，可以是机遇，可以是炒作，但不长久，也没有力量。有的成名 不是靠机遇，也不是靠炒作，这种名气更不易被玷污，也不易消逝 得太快，当一样事物的名气永远不会消逝时，它就成了经典。我个人认为，李云迪是天生的艺术家。为什么这样说，我们还可以 与朗朗做一个比较。同朗朗的童年相比，李云迪的童年同样很辛苦 ，但这种辛苦是自愿的，不是逼出来的，是自然的、自发的努力。 李云迪弹琴，是“被钢琴自然的吸引”过去的，不是被父亲生拉硬拽 拳脚相加逼过去的。这是两个决然不同的教育方法，而教育的结果 在两人身上虽然不是显而易见但也确实有体现，第一，李云迪的家 庭关系比郎朗得更和睦（当然这有些片面，但并非全错）；第二， 两人在艺术上的要求不同，这是最重要的一点，也是我反复强调的 一点——郎朗对于艺术的要求明显带有功利性，而李云迪则着重于 完善自己的精神境界，而非单纯的执着于弹奏的技巧和表现的观赏 性。两人的性格很不同，我们的确不能单纯因为郎朗的性格开朗热情、 李云迪的气质接近于肖邦而认为李云迪更像是艺术家。但是，艺术 家应该是有成熟和严肃的一面，为什么，因为艺术具有崇高性，崇 高和深邃的琢磨推敲有时需要以严肃和低调的态度对待的。郎朗缺 乏这种特质，但是当然了，这种东西需要时间的沉淀，郎朗心境上 还有些不成熟，还有很大的发展空间，随着时间的推移，他的态度 是会改变的。但是，从目前来讲，但就是否具备艺术的思想和精神 方面来说，李云迪要比郎朗出色很多。其实钢琴家的音乐很难分出伯仲，各有千秋，各有所长，但弹钢琴 家的思想和精神境界却有很大的不同。这种不同对我们听众来说没 有丝毫的影响，但却深深的影响着钢琴家本人。声音弹出来是给别 人听的，但声音中的内涵确实演奏者表达给自己的。·························我的观点仅限于意识层面。对他们两人的技巧上，我不做评价，也 没办法评价，因为音乐的鉴赏是主观的东西。但我认为两人精神境 界的差异却是有目共睹的-专业人士评价郎朗和李云迪
李云迪和郎朗钢琴水平到底孰高孰低
个人看法朗朗。
郎朗在上述四个维度之中，做到了一个令人发指的地步，键程时值、音响程度、音色三个维度几乎拉满，琴键的错误，在英国演出之中具有一个错音；这是二十年来，数百场演唱之中唯一可查的错音纪录
喜欢李云迪和马克西姆的人，是从他们颜值的非音乐审美角度递进，进而喜欢他们的音乐，而非是因为音乐本身的内容而喜欢；这种现象叫审美主体的非审美需求。
郎朗已经成为了古典钢琴圈中活着的李斯特，而李斯特是人类钢琴技术的巅峰。在李斯特之后，人类钢琴技术没有丝毫进步。
人类对于艺术的好坏评价
人类对于艺术的好坏评价并非是全部由艺术审美需求构成，而是由艺术审美需求和非艺术审美需求两部分构成。前者是专业性，需要较高音乐素养。后者是大众性，需要的是颜值、故事、性感等等能够影响大众观赏性的因素。
大众认为李云迪很牛，而认为郎朗是个小丑。因为他们不具备音乐审美的专业性，而被非专业性审美的大众心理需求左右。这一切的源头，都在于李云迪比郎朗长得好。如果说李云迪是一个侏儒，长得歪瓜裂枣，便不会有这样的争论。-专业人士评价郎朗和李云迪
