首先更正一下，提问中所谓的“G调”，应该更改为“G大调”！
这是因为，所谓的“G调”，指的是音乐作品中，首调唱名1（do）的音高位置，等于自然（C）大调音阶中音名G的音高，亦即把自然（C）大调音阶中的音名G唱作调式主音1。
由此可见，所谓的“G调”只存在音高位置的不同，与调式音阶内部各音级之间音程关系无关！
因此“G调”与#F或重升F无直接的关联！
有直接关联的，是“G大调”这一概念！
所谓的大调，指的是音乐作品中调式的类别。
所谓的“调式”，指的是一般不少于3个、不多于7个音高不同的音，以某个（调式主）音为中心，并按照一定的音程关系及音级之间的稳定与不稳定关系建立起来的乐音体系。
按照调式主音及调式音阶内部音程关系的不同，分为大调式与小调式，简称大调、小调。
大调以唱名1（do）为调式主音；
小调以唱名6（la）为调式主音。
在大调音阶中，从1音开始的各音级之间的音程关系，依次为“全（音）全半（音）全全全半”。
小调音阶中，从6音开始的各音级之间的音程关系，依次为“全半全全半全全”
现在回到正题，当以自然（C）大调音阶中的音名G为调式主音构建大调音阶时（亦即把自然大调音阶中的音名G唱作调式主音1），由于E与F之间是半音的音程关系，同时F与G之间是全音的音程关系，不符合大调音阶内部从1开始各音级之间“全全半全全全半”的音程关系。
而为了使其符合大调音阶内部从1开始各音级之间“全全半全全全半”音程关系，必须把F音升高半音变成#F,这样E与#F之间变成全音，#F与G之间变成半音，就完全符合大调音阶内部从1开始，各音级之间“全全半
全全全半”的音程关系了。
假如把#F换成重升F，也不符合大调音阶内部从1开始各音级之间“全全半全全全半”的音程关系。
因此，在G大调音阶中，只能是#F，而不可能是重升F。
这就是本提问的简单答案。
